关键词：博物馆；陈列布展；设计理念
在对博物馆陈列布展结构进行综合分析和集中设计的过程中，要从设计空间布局出发，充分发挥其效能价值，体会设计框架和实际形态之间的美感，用更加新奇有效的设计手法和设计细节，保证文化意识和艺术素养结合在一起。博物馆陈列布展不仅要带给人们视觉上的享受，也要给予人们生活上的启迪，在融合艺术性、人文性的同时，从而进一步优化观赏者的感官体验。
1 博物馆陈列布展的设计理念和设计目标
在设计博物馆陈列布展的过程中，若是从大众传播学角度出发，要将观赏者视为设计的中心，从而进行装饰装修设计。在具体设计中，不仅要体现主体化特征，也要保存个性化和地域化特征。利用布展设计框架将博物馆的核心信息展示出来，保证多组合和多形式的陈展手段。展厅的设计要营造成故事氛围，以体现情景交融的科学化设计场景。另外，在博物馆陈列布展布局中，要将展厅转变成为鲜活生动的语境化观展结构，从而加深观赏者的代入情绪，进一步提升博物馆陈列布展的设计水平，达到目标效果[1]。
在博物馆陈列布展设计过程中，要秉持积极的设计要求和设计思维，也要有明确的设计目标。
第一，要保证设计内容和设计形式之间的有效融合，将思想性、科学性以及艺术性和知识性融合在一起，借助博物馆馆藏物品形成陈列和宣传的展示模型，也将其转变为科学普及教育的阵地，真正顺应不同角度和不同层次的心理需求。
第二，在陈列设计结构中，要精准的掌握设计框架的主题形式，准确的表达资源优势和资源展示情况，能将城市演化以及优势文物展现出来，利用多种多样的表达形式体会陈列设计结构中的理念。值得一提的是，在设计结构中融合新技术和新手段，能实现互动式感官体验，并且有效发挥博物馆的设计要求和设计情怀。
第三，在博物馆陈列设计过程中，也要准确的掌握总体形式和局部形式之间的协调性，确保在精雕细琢的过程中，体会优质文物中蕴含的情感。只有在陈列布展设计中，进行适度的调整和设计，才能更好的满足博物馆的历史感、科技感以及艺术感等。
第四，在设计过程中，要保证装饰符号和整体博物馆布局之间的协调感，最重要的是，要在观赏者刚刚进入到博物馆后就能体会到浓郁的本土文化，并且在博物馆展馆观赏期间体会文明积淀的厚重感。博物馆陈列布展的设计场景要和总体设计风格相一致，在个案展示的设计方面，也要保证投资造价的合理化[2]。
2 博物馆陈列布展的设计原则和设计亮点
在博物馆陈列布展设计过程中，要秉持以人为本、优化科技含量以及全息系统设计的原则。首先，在以人为本原则的指导下，博物馆设计结构要依据高效节能的现代化要求，建构绿色设计框架，并实现环保标准，无论是采光照明，还是空切调节方式，都要结合智能化调控模式，确保整体设计结构舒适自然[3]。其次，在优化科技含量原则的指导下，要保证博物馆陈列布展结构和科学技术现代化结构的有效融合，赋予博物馆全新的展示形式，利用有效的光效应、光导纤维结构以及电脑编程操作等，建构更加有设计感和现代感的设计框架。最后，在全息系统设计原则的指导下，要秉持追求艺术完整展现的心态，达到室内环境协调发展以及艺术风格协调优化的目的，排除设计结构中的不协调，从而实现简约大方的陈列设计。
最大的设计亮点不仅要从文化结构中进行深度挖掘，也要保证将艺术框架和科技元素进行优化融合，确保能实现场景的再现，也要将空间塑造和场景设计结构有机的融合在一起，确保宏观元素和微观元素之间能缔结有效的感官模型。不仅要增加观赏的参与性，也要进一步提升互动性，从而在细节上实现艺术和设计理念的完美融合[4]。
3 博物馆陈列布展的设计内容表现形式
3.1 空间创造的表现手法
在博物馆陈列布展结构设计过程中，场馆设计至关重要，要从实际需求和自身地域特征结合在一起，形成个性化陈列风格以及特定化的艺术取向。特别要注意的是，在设计过程中，由于博物馆是文化教育的基底，因此，不能形成静态化以及单一化的模型，而是需要结合普洱市地区特征进行综合化设计，确保立体化、互动性的展馆结构能得到有效落实。另外，在设计过程中，只有保证展览内容和主体宗旨之间形成有效的契合度，才能保证观赏者沉浸在感官体验的过程中，还能形成思想上的共鸣。利用不同的空间结构，展现不同的情感诉求，从而有效的感染观赏者[5]。
3.2 科技展项的应用
在博物馆陈列布展过程中，要积极应用科技元素，利用光影设计以及计算机多媒体手段，提高整体博物馆的时代感，但是，要注意的是，在应用科技元素的过程中，要秉持适中原则，切忌喧宾夺主，保证博物馆陈列布展的主题得到有效的展示。
结束语
总而言之，在普洱市博物馆陈列布展设计过程中，要充分融合地域特征，选择更好的设计契合点，融合历史、文化以及科技元素，实现馆藏信息的有效传递，确保整体展馆的设计模型具有高品质、高层次特征，更好的发挥博物馆育人的社会价值。
参考文献：
[1]江冬妮，沈宁，段炼等.回忆上海自然博物馆的初创――陈赛英女士访谈录[J].中国科技史杂志，2014，31（01）：86-93.
[2]晋锋.浅谈工程管理人员在博物馆布展工程中的作用[J].文物世界，2012，22（03）：76-78.
[3]许建春.雕刻历史传承文化扬州中国雕版印刷博物馆陈列布展设计[J].室内设计与装修，2012，14（02）：78-81.
[4]许天.浅谈艺术作品在纪念馆陈列中的运用――以中共四大纪念馆布展为例[J].中国纪念馆研究，2013，15（02）：162-167.
［关键词］博物馆；展陈设计；创新
［中图分类号］G265［文献标识码］A［文章编号］1005-6432（2012）19-0036-02
1 博物馆展陈设计的定义和特征
博物馆作为一个国家和地区文化的重要组成部分,满足社会需求并具有科研、收藏、保护和展示、教育等功能,是人类创造和运用知识性传承的不可或缺的环节,由此可见,博物馆的宗旨是为社会和社会发展服务。从设计角度来看,博物馆是一种特殊的视觉传达的载体,集中着视觉文化领域的要素,包括展品本身、甄选展品和展示等多方面。陈列是博物馆面向公众传播的主要手段,是一种特殊的艺术创造活动,它将形态各异的展品个体,借助于视觉的形象手段,有机地进行组合,鲜明准确地表达展览主题和思想内容,从而向观众传播有关文化和环境的物质见证物的信息、思想和情感。
展览陈列设计是陈列的主体,《中国大百科全书》对“陈列设计”的定义是“依据陈列主题要求、对陈列内容进行构思、确定陈列风格、总体要求,并运用各种艺术、科技手段有机地组合陈列品的工作”。因此,最大限度地为观众传达知识和信息是陈列设计的要求。陈列是功能、技术和艺术形象的综合,是科学与艺术的统一体。因此,展陈设计具有科学性和艺术性的特点。它不同于纯艺术创作,而是一种服务于博物馆文化教育、信息传播和审美欣赏的艺术实践活动。展陈设计有着自身的创作思维和表现手段,具有设计的多维性和综合性等表现特征。
2 博物馆展陈设计创新的意义
博物馆作为一个文化遗产的保存、展示、研究和教育的公众服务机构,其功能和宗旨的实现首先必须借助陈列展览这一主要手段。在当今社会全球化的趋势和文化多元化的语境下,博物馆功能的实现和完善对展陈设计提出了更高的要求,设计的创新是时代背景和博物馆自身发展的必然要求。
博物馆展陈设计创新在内部和外部两个层面上都具有积极的现实意义。在内部层面上,就博物馆展品而言,展陈的创新能够在各种孤立的文物展品之间建立起一种有意义的语境联系,文物的集中陈列展示不仅要给人“观看”,更要揭示展品背后的深层次内涵。只有通过创新的展陈设计来使展品的内涵和意义得到延伸,形成双向交叉的视觉感受和心理体验,达到陈列展览的最高境界。外部层面上,就博物馆的整体形象而言,创新的展陈设计能够在展品、博物馆和大众之间建立紧密的情感联系,塑造博物馆崭新的品牌形象,将公众教育机构的概念深入人心,极大地发挥博物馆的社会文化功能,实现博物馆自身的文化价值和经济价值。
3 适应市场和观众的博物馆展陈设计创新
博物馆展览陈列必须更加形象地传播信息,帮助公众理解展览的文化、艺术、科学内涵,这就要求设计者在实践中运用多种创新手法,完善展陈设计,达到最佳的展示效果。目前适应市场和观众需求的展陈设计创新手段主要有以下几个。
3.1 场景设计
场景是体现博物馆展览陈列主题的有效手段,通过形象的景观、背景和环境展示对文物展品起到烘托和突出的作用,用直观的空间语言和立体语言深化展览主题思想,有助于观众更好地了解展品的丰富内涵,理解展览的精神主旨。场景设计是一种通俗易懂的陈列形式,结合了实体和实景,是多种艺术品类的和谐统一,能够准确地交代文物的特定环境,烘托出主题气氛,实质上是科学与艺术结合、艺术与技术结合的一种创作。场景设计具有直观性和形象性,同时不能忽略它的科学性。在设计场景时要对社会和自然形态进行严密的考证,不能有与生活和文化相悖的艺术加工,要突出可读性和典型性,才能传达最真实最本质的人文信息。通过仿制的环境和道具,并借助触摸屏、投影仪、三维立体展示等科技手段,再现典型场景,贯穿历史文化脉络的系统介绍,让观众融入场景,获得直观的教育体验。博物馆场景的可读性可通过更为丰富的展示手段,拓展历史文化信息,解读展览主题和展品内涵,在一定程度上能够突破年龄、层次和教育背景对观众认知能力的限制,让观众在博物馆的参观体验更加顺畅。迪拜城市博物馆是运用场景设计对博物馆展陈设计进行创新的一个成功范例,摆脱了常规博物馆完全橱窗式的陈列方式,以场景式展览为主,还原了一个真实的历史场景,调动了人的视觉、听觉、嗅觉和触觉等感官,全方位立体展示了城市风貌,零距离的陈列展示设计让博物馆展示和陈列生动和鲜活起来,让观众获得了真实的体验感。
3.2 交互性设计
在博物馆展陈设计中,如何使观众“身临其境”的进行展示活动的体验,一直是设计的难点。科学研究显示,人们通常会记住阅读东西的10%,听到东西的20%,看见东西的30%,看见并听到东西的50%,说过东西的70%,说过并做过东西的90%。可见信息的传播和教育融合的感官效果越多,留给人的印象就越持久,因此,互动的交流和对话比单向的宣传效果更好。博物馆展示陈列要运用交互性设计,来达到展示手段的创新和信息传播的良好互动。交互式设计的开发和运用是博物馆展陈设计中的新趋势,能够弥补场景设计中无法让观众动手操作的不足,在博物馆教育和公众体验方面发挥巨大的能效。
现代博物馆在展陈设计中大量运用的多媒体技术就是一种交互性设计。多媒体艺术是一种新的艺术表现形式,它集文字、语言、音乐和图像于一体,融合了计算机、电视机、录像机、录音机和游戏机等技术,形成多媒体和观众之间交流互动的介质。交互性是多媒体技术的一大特点,它可以形成人与机器、人与人之间的互动,营造互动交流的操作环境和身临其境的场景效果,改变了传统博物馆展示信息传达的单向性,使博物馆和受众之间的意义沟通更为有效。多媒体技术在各地博物馆展陈设计应用十分普遍,在引导观众和利用博物馆教育资源、信息分享方面发挥着重要作用。目前一些科技类博物馆开始开发虚拟技术让观众体验日常生活中无法实现的活动,虚拟技术在国内博物馆的展陈设计中还是一个新兴事物,是对传统设计模式的革新,它改变了人们的思维方式,甚至改变了人们对世界和自我的看法,能够充分发挥人的想象力、创造力和鉴赏力。虚拟技术的运用也将改变博物馆的传统形象,让博物馆通过新的交互式信息传达和公众教育来帮助人们达到自我实现。
3.3 视觉识别设计(VI)
博物馆陈列展览的精品形象和博物馆的整体形象,只有具备鲜明的符号、独特的标志和吸引人的审美感受,才有可能被观众记住。视觉识别系统是理念识别的具体化,通过有组织有系统的视觉传达形式来传播信息。视觉识别涵盖的内容十分广泛,包括名称、品牌标志、标准字体和标志色等,可用于包装、办公用品和交通工具等。在展陈设计中导入视觉识别(Visual Identity)系统,通过一定的符号和图案把博物馆展览的精神内涵提炼出来,能够深化博物馆展览主题和定位,集中体现博物馆的整体形象,打造出具有鲜明个性的博物馆展览品牌,直接影响观众对博物馆形象的评价,有利于争取观众。同时,带有典型视觉识别符号的博物馆导览手册和纪念品,也能够激发观众对博物馆展览主题和文物的联想和回忆,从而加深信息传递的印象,积极拓展博物馆的文化功能,充分发挥博物馆的社会效益。
MoMA是纽约现代美术馆(The Museum of Modern Art)的视觉识别符号。最近美术馆又对这一视觉识别设计进行了创新,突出了平面图案调色盘的戏剧化效果,可以广泛应用到美术馆的平面广告、海报、灯箱、宣传册等,更具识别性和力量感。目前我国的很多博物馆尚未充分导入视觉识别系统的设计,在视觉识别设计方面的探索还有很大空间。博物馆展陈设计中合理准确地导入VI设计,用自己的品牌展览和精品陈列来赢得观众,赢得社会地位和价值,对博物馆的长期健康发展有着深远的意义。
4 结 论
博物馆展陈设计是一个独特的设计领域,随着现代科技的不断进步,新观念、新技术和新材料的运用,极大地推动了当代博物馆的发展,博物馆的展陈设计也步入了一个崭新的阶段。现代意义的博物馆具有明确的宗旨,是通过陈列展示向社会和公众提供文化教育、学术研究、国际文化交流和旅游观光服务。陈列展览设计水平直接反映了博物馆的收藏、研究和教育的层次,体现一个博物馆的学术素养和艺术气质,进而彰显地区、国家和民族的精神风貌。博物馆在现代社会扮演着越来越重要的角色,它不仅仅是收藏和研究的机构,更是一个公众和社会的教育机构,是终身教育的重要场所,陈列展览作为博物馆人和博物馆观众之间交流的直接途径,要运用各种创新的设计手法,借助新技术新成果为人们创造一个更有效的学习环境。
参考文献：
［1］黄建成.空间展示设计［M］.北京：北京大学出版社,2007.
［2］傅宏.如何通过城市博物馆展现地域历史文脉的延续——访迪拜城市博物馆［J］.装饰,2009(3)：23.
笔者从事州县级博物馆陈列设计工作20余年，感触颇深的是：在州县级的博物馆的陈列设计中存在一些概念不清的问题，即把博物馆的陈列工作同室内设计混为一谈，认为只要把墙面和版面装饰的花里胡哨的就是博物馆的陈列设计。
室内环境设计的定义
室内设计是根据建筑物的使用性质、所处环境和相应标准，基于一定设计理念和物质技术手段，对建筑物室内环境的空间及界面、家具、灯光、陈设和绿化等要素进行的组织与设计，从而创造合理、舒适、优美的、并具备鲜明特色和独特艺术吸引力的室内环境。这一空间环境既具有使用价值，满足相应的功能要求，同时也反映了历史文脉、建筑风格、环境气氛等精神因素。
博物馆陈列设计的定义
《中国大百科全书・文物・博物馆卷》对博物馆陈列的定义是：“以文物、标本和辅助陈列品的科学组合，展示社会、自然历史与科学技术的发展过程还规律或某一学科的知识，供群众观赏的科学、艺术和技术的综合体”。
另一说法是：“博物馆陈列是在一定空间内、以文物标本为基础，配合适当的辅助展品，按照一定的主题、序列和艺术形式组合成的，进行直观教育和传播信息的展品群体” 。
博物馆陈列设计和室内环境设计的相互关系
1.空间的定位
从定义得知，室内环境设计是以一定的建筑空间为依托的，《文物教材中国博物馆学基础》的定义同样提到了一定空间内，而《中国大百科全书・文物・博物馆卷》的定义是没有提到空间一词。我的看法，不是《中国大百科全书・文物・博物馆卷》对博物馆陈列的定义不全面，而是一种发展。《中国大百科全书・文物・博物馆卷》是90年代出版的，《文物教材中国博物馆学基础》是80年代出版的。可以这样理解，80年代以前中国博物馆的陈列还停留在室内空间的范畴内，到了90年代已经跨越了这个范畴，延伸到了室内空间以外的范围，是一种理念的进步。而室内环境设计是不能脱离空间及界面的，这就是博物馆陈列和室内环境设计在空间定位上的区别，当然大多数博物馆还是要以建筑室内空间为依托的。只是空间的划定要求不同。
随着科技的高速发展，在博物馆出现了虚拟现实技术的空间运用。虚拟现实是近年来出现的高新技术。是利用电脑模拟产生一个三维空间的虚拟世界，提供使用者关于视觉、听觉、触觉等感官的模拟，让使用者如同身历其境一般，可以及时、没有限制地观察三度空间内的事物。这就为博物馆陈列设计开拓了更为广阔的运用空间。
2.材质取向的不同
博物馆陈列用材品种繁多，几乎包括人们认识的各种材料。我国目前还没有专为博物馆陈列、展览制作用材的厂家，基本上使用的材料为室内外装饰、装修材料，大体分为：竹、木材、玻璃、陶瓷、金属、石材、人造石材、塑料、纺织品、有机涂料（油漆）、胶粘剂、常用小五金等。虽然二者使用的材料相同，但取向有很大的区别。室内外装饰、装修材料在博物馆的陈列中只能是辅助材料，当然它是必不可少的。“文物、标本和辅助陈列品”才是博物馆陈列的“主人”，所有的材料应用都必须服从“文物、标本和辅助陈列品”的需要，而室内外装饰、装修材料本身就是室内外装饰、装修的“主人”。它们的区别就在于“主体”与“辅体”、“主人”与“仆人”的关系。
它们二者都是空间艺术，都是为人的活动提供空间、都具有实用功能的空间设计，它们具有共通之处。陈列展览设计应该从建筑、室内设计中吸收、提炼并加以运用。
3.造型取向的不同
博物馆陈列的所有造型均为陈列主题服务。主要造型是陈列设备的设计，它除了实用功能外，同样具备审美功能，它的类型是：陈列柜、假墙、展板、标牌、台座、屏风等。在展示空间里人是知觉空间的基础，一切的展示都是人与物之间的相互关系，情感传递就是建立人与展示环境与商品（文物、展品、辅助展品）之间的一种互动。要到的这个目的，设计者就必须在设计时，从各种形态好形式中去寻找表达语言，用艺术手法来满足人的精神和物质的双重需求。室内设计的造型主要是室内界面、家具陈设的设计。
4.灯光取向的不同
光是室内设计和博物馆陈列设计的基本要素之一，它直接关系到人们对其他要素的感知。对光的处理的好坏，直接关系到最终的效果。但室内设计和博物馆陈列设计在光的应用和处理上也存在差异，这是由它们要表现的对象不同造成的。从照明方式来看，两者大体相似分为：1.整体照明；2.局部照明；3.重点照明。室内设计的重点为整体照明、和局部照明。整体照明主要是靠漫反射光源漫射整个环境，比如客厅、大厅等；博物馆陈列的基本照明即在陈列空间的顶部上有规律地安排灯光，均匀的明度照亮地面和壁面，使人能看清陈列品与陈列说明文字。重点照明是固定发光装置将产生的光线聚焦在空间的某一个点上，这种方式的照明博物馆陈列的重要部分，因为博物馆的陈列是以表现突出实物为主，采用这种方式强调、刺激、重点突出实物的效果。可以表现展品的仪态造型、刻划展品的色泽感，或使展品与背景之间产生出空间感，以特殊的色光烘托出一种气氛的展示效果来吸引观众的注意力。室内设计重点照明主要用在艺术品的陈设上，以博物馆的陈列相比，比重小的多。但值得一体的是，博物馆的灯光的使用一定要考虑灯光温度和射线对文物的伤害。
结语
[关键词]博物馆；陈列；空间设计；创新
博物馆陈列空间的设计是一门保存文化、研究文化遗产的综合性空间艺术。优秀的设计是一种科学与艺术、历史与现在完美结合的统一体。随着我国对于传统文化抢救和展示工作的日益重视，及在社会中对于传统文化教育的开展。如何在新时代下加强博物馆陈列空间设计，成为了我们博物馆陈列工作管理者和研究者的重要研究课题。文章针对当前博物馆陈列设计中存在的主要问题，进行相应的策略思考和研究，以期利用实际的实践方法进行解决，发挥其重要的工作意义。
一、加强博物馆陈列空间设计的对策探讨
在博物馆陈列空间的设计过程中，我们结合设计的实际内容和创新的方法进行了分析和研究。在实际的设计中进行了设计的应对策略研究，其可以采用的应对策略包括了以下的几点。
（一）采用新型技术设计，提高陈列中的技术含量
在现阶段我们进行陈列内容设计的实际过程中，如何利用新型的陈列技术，提高陈列的技术含量一直是设计工作者和管理者的重要研究课题。这些新型的陈列技术包括了用于陈列展示的多媒体技术、计算机技术、全息成像技术等大量的新型影像、声音、光学技术的应用。在实际的设计中这些技术的实际应用应做好以下的两点工作。第一是充分的利用新技术做好陈列展示的内容的创新思考。新型展示技术应用的目的就是为了更好地做好展示陈列创新思考，所以将新型陈列技术与展示陈列创新内容结合起来就有十分重要的实际意义。如传统的展示的解说内容需要几万字的解说词，但是利用新型的多媒体技术播放的视频图像技术只需要不到一分钟就可以使观众清楚的了解解说的内容。其次是利用新型展示技术做好展示陈列渠道拓宽设计。新型陈列技术的应用可以很好的拓宽陈列展示的渠道，继而使陈列展示过程更加高质量的完成。如全息影像的展示、多媒体视频展示等新型展示的使用都属于这一研究范畴。
（二）利用趣味性展示调动观众参与互动活动
在实际的博物馆展示实际中，一个很重要的内容就是如何吸引观众参与到展示互动过程中，将解说内容与互动活动结合起来，提高观众对博物馆展示内容的兴趣。在博物馆展示空间的设计过程中，设计者可以利用空间设计内容增加展示中的趣味性，很好调动观众参与到互动活动中来。实际的设计内容中，设计者可以在博物馆空间内设置出单独的互动空间，同时设置符合博物馆特点的活动开展互动活动的进行。如在博物馆内设置出模拟考古实际环境的活动空间，将部分仿制的文物埋入地下。在进行文物展示的过程中，由博物馆专业人员引导观众参与到文物挖掘的模拟活动中，教导观众应如何进行文物的挖掘和保护过程。这样的活动可以使参观博物馆的观众利用互动活动提高参观兴趣，同时加强了对于展示内容的理解。
（三）合理设置陈列环境，做好露陈设计
在进行展示陈列空间的设计过程中如何安排好露陈的设计过程，是进行陈列设计研究的重要内容之一。在实际的设计过程中，对陈列的环境进行合理的设置是做好这一工作的重要保障。所谓的露陈展示就是指博物馆展示过程中，利用环境设置的过程实现可以接触的展示物在展示陈列中实现与观众的零距离的开放开放式的陈列方式。这种陈列方式的采用，有利于观众对陈列物的近距离观察，同时增加了观众对于博物馆参观的兴趣。但是在实际的露陈设计中，也存在一些问题。如在有的博物馆进行露陈展示时出现展示文物与整体空间、环境设计脱节的情况，没有整体的时代背景及主题的设计环境内容融为一体，使观众造成赝品的感觉。所以在实际露陈设计过程中，我们必须在设计过程中做好环境的整体布置，将露陈的展品设置在陈列空间的突出位置，有时甚至可以围绕露陈的展品进行展示陈列整体设计。同时对于露陈的展品，博物馆应利用合理的手段，比如：文字说明、多媒体介绍等，将展品的真实性和重要性进行说明介绍。
（四）利用灯光元素营造良好的陈列氛围
对于展示陈列设计而言，如何更好的实现博物馆整体陈列氛围是设计需要考虑的重点因素。在研究过程中我们发现，科学合理的利用灯管元素可以很好地实现这种陈列氛围的实现。所以做好博物馆空间灯光设施的布置和使用设计是博物馆整体空间设计的一个主要内容。在实际的灯光安排设计中，我们必须注意以下的两点问题。第一是对于文物的保护措施。对于文物保护而言，一些具有很好的气氛营造性质的灯光会对文物造成破坏。如紫外线过强的光源就会对文物造成破坏性的影响。所以在进行灯光设计时必须确保所选用的灯光因素是否对文物的安全造成影响，这是做好设计的第一要素。第二是确保灯光与整体陈列氛围的一致性。在进行陈列灯光设计中，其灯光的分布、设置必须与整体陈列的氛围和主题保持一致性。如营造战争气氛的灯光设计就会比较热烈，而营造文化气氛的灯光设计就会相对的优雅。
二、结束语
在开展我国传统文化传承与发展的教育中，博物馆的实际作用是值得我们重视的。在这种情况下，博物馆设计研究者应结合博物馆的实际工作情况，针对实际存在的问题做好陈列空间设计的研究，寻求最佳的陈列设计方案，设计出符合时代精神的、富有地方特色、具有民族传统的，能够为不同的参观者提供不同审美情趣的陈列空间。
参考文献：
[1]杨晓.空间与光影的塑造――博物馆陈列艺术设计初探[J].湖南省博物馆馆刊.2014（00）
[关键词]革命史；陈列；理念；文化；历史；纪念；文物
引言
革命史陈列馆在一个城市或者地区当中有着标志性的象征作用，汕头市东征军革命史迹陈列馆汕头市的红色文化的继承和象征，它作为一个重要的文化发展窗口，见证着汕头市的经济、政治、文化的历史性变化。目前，各行各业的学者采用历史与理论现实相结合的研究方法，对博物馆陈列展示理念发展过程及设计理念进行研究，这对于陈列馆的发展有着巨大的推动作用。陈列馆通过对革命资料的大量收集和整理，运用图片和文字以及动态视频等形式，全方位的向观众展示还原革命历史事件，从而使观众接受革命的传统教育，以达到向观众传递不屈不挠的革命精神的正能量的目的。
一、革命史陈列馆动态陈列理念的概念
陈列是博物馆实现其社会功能的主要方式。所谓动态陈列，是指博物馆中的展品以运动的形式向观众演示历史，还原历史人物，事件，让观众亲身参与，现实操作，以获得切身的体验。荷兰著名博物馆学专家冯・门施曾经指出：“博物馆的物是信息的载体，动态陈列中展品所负载的信息，需要观众触摸和操纵展品，参与到动态陈列中来，实现与展品的互动，通过视觉、听觉、触觉等感官，在展品运动中接受所传递的信息。”诚如其所言，博物馆、陈列馆在动态陈列过程中，要充分结合博物馆的实际情况，通过生动形象的力、热、电、光、声等高新科技手段，给厚重、晦涩、难懂的各时期历史文物披上了现代的外衣，使展览增添了更多的诠释手段。这种陈列形式是相对于静态陈列而言的，而静态陈列仅能够被动的让观众参观，单一的传递某种信息，无法调动观众的积极性，无法让观众主动去获取信息，无法给观众以切身的体会和感悟。动态陈列设计在革命史陈列馆中的应用，改变了观众和陈列馆之间的关系，观众不再是历史的旁观者，而是在还原了的历史场景下，历史的创造者。动态陈列，其设计的基本理念就是“以人为本”。
传统意义上的陈列基本是以“静态陈列”为主。但是从现在博物馆现实看，静态陈列已经远远不能满足观众的欣赏需求。“动态陈列”是相对于静态陈列的一种陈列方式。它的特点是在运动中向观众演示某种自然现象、自然规律或某种功能，而改变原来在静态中参观、感受某种信息的状态。动态陈列演示中大都需要观众参与进来，自己触摸，自己操作，亲身实验。美国已故学者弗兰克・奥本海默在《科学博物馆基础理论》中曾说过：“人类科学的发展使得人们与科学技术之间的差距日益扩大，虽然有些机构利用科普性的活动向公众普及科学知识。但是这些努力虽然很有价值，但因缺乏辅助设备而难以奏效。”那么推而广之，在历史博物馆，要想让观众深刻的理解历史现象。如果只让观众看而不给观众感受体验的机会。那么观众参观博物馆与阅览书籍没有什么区别。动态陈列设计正是通过高科技手段，将图像，声音，实物等等元素有机的结合在一起，还原革命场景，使得观众在面对厚重的史实之时可以获得身临其境的体验。时展至今，在革命史迹陈列馆，要想让观众深刻的理解革命史迹，必须让观众动态的去观摩并参与。如果只让观众看而不给观众感受体验的机会，那么观众参观革命史迹陈列馆与阅览革命书籍真的是没有什么区别。
在陈列设计中，借助辅助工具配合藏品进行动态展示，藏品展示环境的动态演示，观众与藏品及藏品所在展示环境之间的动态接触与交流，这些都是动态陈列艺术涉及的方面。让观众在这种动态的环境中体验参与文化交流的愉悦，这是动态陈列理念的目的所在，也是“以人为本”原则在博物馆陈列工作中的最好体现。
二、陈列馆的动态陈列理念的基本要求
1、为了深入分析理解以及把握陈列馆的具体动态陈列理念及其参观者和管理者的个性特点，陈列方案构思之前，应该对于革命史陈列馆的的基本资料进行深入的调查分析，仔细研究动态陈列理念的计划书，最后根据具体情况进行进一步的计划落实。例如：井冈山革命博物馆在其对八一南昌起义的陈列设计中，就采用场景加绘画形式加一体现。前景中的环境布置和人物雕塑与背景画自然衔接和过渡，结合声、光、电、视频演示展示了南昌起义的历史风采。侧面墙上的液晶电视循环播放相关的资料片。画外音解说向观众讲述南昌起义的全过程。同时，利用灯光、音效的变化体现所要表达的效果。是一个舞台剧的效果设计。
2、陈列馆的动态陈列理念应与相应的环境相符合，遵循自然环境的发展规律，在不破坏环境的前提下最大程度的利用环境，例如利用红色革命基地发展设计革命陈列馆动态陈列理念，使革命历史与当地现实相结合，增加陈列馆的吸引力。因此，在设计陈列馆陈列方案的时候要注重对环境的深入而科学的研究探索。
3、陈列馆设计方案应具有个性，带有时代性气息。革命陈列馆陈列时既要突出结构、构造等技术方面的要求的同时，还要表现出历史的沉重感，给人造成视觉冲击。把陈列馆的设计方案落实为具有现代美和历史感双重结构的，时间和空间相映衬的一般审美设计。尽可能地满足最广大人民群众的审美要求。例如：1927年9月29日，红军部队到达永新三湾，主持召开会议，决定对部队进行改编。部队将原三个团缩编成一个团，称为工农革命军第一军第一师第一团。三湾改编，确立了党对军队的绝对领导，将党的支部建在连一级，营团设党委，连以上设立党代表。井冈山革命博物馆在其对三湾改编这一场景进行布展时，采用复原枫树坪的环境气氛，着重营造枫树坪原址的气氛，反映改编的过程和党支部在军队中的作用。在主题墙面前放置一块可以让观众点击触摸的三个主题按钮，并在主体墙面上用背投屏幕同步展现三个主题画面，内容不同却又相互关联，生动地反映了改编的过程和党支部在军队中的作用，告诉人们我们党在这里对军队的建设所作出的重大决策和具有深刻历史意义的改编。
4、陈列馆的方案设计理应考虑到费用的问题，要尽可能的降低花销，选择实行经济可行而且能够达到效果最优的方案。
三、充分认识陈列馆的性质与功能定位
陈列馆发挥什么样功能定位作用取决于该陈列馆的根本性质。举个例子，汕头市东征军革命史迹陈列馆对于历史革命者的风雨历程和发展轨迹进行了系统介绍和定位，从正面和侧面俩个方面反映我国革命事业的发展历程，使革命史陈列馆成为进行爱国主义教育和宣传红色传统文化的主要阵地。所以说，汕头市东征军革命史迹陈列馆因其独具特色的独特功能而成为了为革命历史做宣传的专题性陈列馆。
另一方面，陈列馆的部分可以按照革命历程分成几个部分，最大可能的还原历史真相，严谨、全面地展示革命党人在革命各个时期的历史事件及其对我们今天的重大影响，生动的还原革命历史英雄人物的不怕艰苦、团结奋斗、勇往直前的革命英雄主义精神。例如汕头东征军革命史迹陈列馆的展示内容主就通过对国共第一次合作时期的革命史迹的划分，清晰明了介绍了这一段历史艰苦过程，并结合以图片、视频、文字以及实物还有历史场景的大致还原等丰富多彩的形式充分展示了国共第一次合作时期的重大了历史事件和令人肃然起敬的英雄人物的流芳百世的英雄事迹。
四、动态陈列理念的作用和意义
在马克思主义哲学理念中，运动是物质的本质属性。历史科学的不同形式和种类必须在运动中体验才能够认识。动态陈列理念真是从这一理论之中衍生出的新的认识。关于动态陈列应用方面极有代表性的国内博物馆简单介绍2个例子：
1、井冈山革命博物馆。该馆建筑面积3065平方米，陈列面积2000余平方米，有7个展厅和一个影视厅，文献、实物、图片和辅助展品近600件，建立之初以静态陈列为主，后几十年来，馆内陈列先后作过四次修改。1987年，进行了较大规模的调整和修改，采用图、文、物、声、光、电动态陈列表现手法，并制作了逼真的仿实景物和塑像，还原历史事件的原貌，全面介绍井冈山的斗争历史，再现了老一辈革命家和井冈山军民的英勇业绩。
2、红军长征纪念馆。1996年9月，成都市人民政府建成红军长征邛崃纪念馆，陈列革命文物，并修复了区苏维埃遗址，新建了上山公路、餐饮娱乐设施和停车场。1998年11月，该馆被命名为成都市爱国主义教育基地。该景点熔革命文物、历史文物于一炉，集自然景观、人文景观于一体，巧妙的运用现代科技，将自然风貌和长征历史结合在一起，参观者可以如同红军战士一样体验长征路上的真实生活，是动态陈列的成功典范，前往参观者络绎不绝
从这些例子和上文对动态陈列理念的论述分析中，我们可以看出，动态陈列理念对革命史陈列馆有着非常大的现实意义：
1、动态陈列的展品，有些是无法搜集到的非现成文物或标本，而是为了向人们展示某一现象，事件，运用科学技术并结合艺术，在尊重历史的前提下设计创作出的展品。这种展品是我国革命历史的见证物，经过一定时间的积淀也可以转化成为文物。
2、革命史陈列馆的的存在意义在于进行直观的革命教育和革命历史的信息传播。从信息的观点看，观众作为信息的接受者，在静态陈列的展厅中获得的仅仅是视觉体验，而在动态展览中，获得的是视觉，听觉，嗅觉，触觉全方位的体验。动态陈列的展品其传递信息的功效大大增强。
3、在动态陈列中，观众不再是客观的旁观者，而是陈列的主动参与者。所谓“贵在参与”，人的自主意识结合现实操作带来的兴趣和感悟要远远强于观看。
五、结论
从某个角度上来看，陈列馆是一个国家或者地区的漫长历史的缩影，从陈列馆入手去，对于了解一个国家的过去和现状分析以及未来预测有着重要的意义。参观者在参观陈列馆中的文物资料和场景还原的时候，可以穿越时间和空间，浏览历史的艰难坎坷。从侧面讲，这也是了解历史之精髓之关键。革命史陈列馆通过对文物的展出、浏览等环节实现现代人们与历史人物的直接对话，而且革命史陈列馆在记录革命历史和见证革命精神以及继承中华民族的民族精神方面起着极大地推动促进作用。革命史陈列馆是一个将革命史的纪念性和现代的教育作用融为一体的爱国主义教育基地的一个方面，在启发群众爱国精神和继承弘扬民族文化方面有着积极地影响。
参考文献：
[1]《建筑・空间和秩序》（美）弗朗西斯？D.K.钦著，周德侬译，中国建筑工业出版社，1987
关键词：文物博物馆；创新；陈列设计；方法
我国具有辉煌的历史和灿烂的传统文化，随着时代的不断变迁，历史留给我们大量的珍贵文化遗产，对于这些文物古迹我们不仅要予以妥善保存还要将之向世界全民展示，文物博物馆就是进行此项工作的专门机构。而文物的陈列展示方式可在很大程度上影响博物馆对文物展览的工作效果，因此我们需要加强文物博物馆的陈列设计，更好的为我国文物的展示甚至历史文化的宣传打好基础。
一、文物博物馆创新陈列设计方法的重要性
（一）以往的陈列设计已不能满足观众要求
现今社会科技、经济的发展都极为迅速。观众对于博物馆陈列的要求与随之不断提高，因此也需要我们的博物馆陈列设计也做出相应改进，以适应观众对于展览活动陈列设计的要求。针对现今的进步多数博物馆的陈列设计都进行了一定的改变，在设计理念方面一改过去传统设计理念的不足和弊端，将当今现今的高科技手段引入陈列设计当中，对陈列的形式和方式实施了针对性和创新性的尝试和探索，并取得了良好的效果和社会反响。博物馆陈列方式的创新改进，也给博物馆自身带来了更好的发展前景和社会影响力，可以更好的为人们提供关于我国历史、文化等方面信息的展示平台。随着我国社会文化水平教育程度的不断提高，互联网技术的飞速发展，人们的鉴赏能力以及文化品位都越来越高，传统的陈列方式已经不足以满足观众对于博物馆文物展示陈列的要求，急需博物馆方面以更为多元化、先进化的方式将文物全方位、多角度进行展示。
（二）陈列设计的重心和各类因素的协调
文物博物馆在其文物的陈列展示工作当中，应有更为具体的叙事功能，重点应突出文物的历史背景和文化内涵。在博物馆的具体展示活动当中，会利用到诸如灯光、音效、影像等多种高科技手段或方式，而过度的使用声光技术则会破坏文物的庄严感和厚重感，也会对整个博物馆应有的宁静祥和气氛造成很大影响，甚至可能分散观众对文物本身的注意力，影响展览最终效果，导致文物展览的目的发生偏移，降低了文物展览的审美水准。
（三）陈列设计需跟上时代步伐
当今时代前进速度快，信息、知识、科技水平的发展则更是一日千里，不仅仅是文物博物馆，当今各行各业都面临着不跟上时代步伐就要被时代所淘汰的局面。随着互联网应用的普及博物馆已不再是传播历史文化的主要途径，因而，博物馆也应在此种形势下积极进行更新和发展，重新确立自己行业在社会生活当中的定位，顺应时代的发展。举办更多高质量的展览活动，将人们的注意力重新吸引回对于实物的观赏当中。在展览当中需加强展览的艺术性和独特性，强化对观众的感官刺激，给观众留下深刻的印象。
二、文物博物馆创新陈列设计方法的具体建议
博物馆展览活动的最终目的是为观众提供相关的文物展示服务，因为需要博物馆方面在设计陈列方式方法时明确展览的意义和自身的定位。深入了解观众的观赏需求和审美喜好。现今观众的思想更为独立，具有个性化视角，博物馆不能再以对人们实施历史知识教育为主要目的，应当更为客观的提供历史文物相关展示，成为一种展示的平台和媒介。因此，博物馆在展览时需要更多的考虑观众的实际感知喜好，创建更为可行和符合观众观赏需求的文物展示活动。
（一）更新设计理念
设计理念对陈列设计的影响最为直接，创新陈列理念可以有效的改善展览的实际效果。建设更能够表达博物馆理念和特色的展厅，从而起到吸引参观的效果。拉近博物馆、文物与参观群众的距离是创新陈列设计的重要工作之一，使观众在良好的参观环境和气氛当中，切身感受到文物的艺术价值和历史价值，感受文物所蕴含的历史沉积和时代内涵。博物馆自身应当在对文物陈列方式进行设计时结合自身对于文物背景的理解，需要突出文物自身所承载的历史意义和价值，还应重视表现出文物与展览环境的契合和一致。
（二）创新设计内容
在文物展览陈列设计当中，需要注意保持形式与内容的统一，明确文物陈列的服务对象是全体社会群众，而并非相关专业人士。所以在创新设计中应注意文物陈列是否符合广大社会群众的实际需要，实现博物馆的社会文化服务功能。博物馆的陈列设计应以展览主题以及具体展览内容为基础，将文物用更为艺术的陈列形式进行展示，突出文物本身的同时还应当注意结合历史背景及文化特色。巧妙的融合各种元素将文物进行全面展示。
（三）创新展览形式
在博物馆进行文物展览时，可采用丰富多彩的展示形式予以辅助。如在陶瓷展览区设计陶瓷现场制作区域，让观众从陶瓷的具体制作过程当中了解祖国的陶瓷文化发展水平。动态陈列方式可生动的将自然现象和文物实用功能再现给观众，让观众可以在实际环境中深入解读文物的历史意义和时代背景，强化文物展览的时代意义和社会服务作用。
文物博物馆是人们对历史文化进行了解的平台和媒介。它的存在意义和作用是将历史上的时代信息和科技能力再度呈现在现代参观群众面前。因此其展览文物的陈列方式具有重要意义，在陈列的具体设计当中应充分结合群众需要进行积极创新。
参考文献：
[1]王苏君.博物馆地方史阵列内容设计的调查研究[D].南京：南京师范大学，2014.
【关键词】博物馆 陈列布展 先进手段 应用
2015年，中药学家屠呦呦荣获诺贝尔生理学或医学奖，她重新复习东晋葛洪《肘后备急方》时，发现其中记述使用青蒿绞汁抗疟的记载而受到启发，首创乙醚低沸点提取方法，从中发现并成功提取青蒿素而获得这一殊荣。为追朔葛洪《肘后备急方》的历史人文价值，同时为巩固惠州国家历史文化名城申报成果，充分挖掘地方历史人文资源，推动惠州文化开发、旅游宣传、中医药产业的发展，经过严谨论证和认真筹备，惠州市委、市政府决定在惠州罗浮山葛洪隐居炼丹处建设葛洪博物馆。并逢2016年第三届中医科学大会在罗浮山召开的期间正式开馆，志在铭记、传播葛洪伟大的科学精神和人文精神。在筹建葛洪博物馆的过程中，如何让1700多年前的东晋名仕葛洪及其事迹以更直观、生动的方式介绍给观众，是当时面临的最大难题。本文试从葛洪博物馆建设规模、设计原则要求及艺术陈列布展等方面阐述博物馆陈列布展及先进的陈列手段在展览中的应用。
一、葛洪博物馆建设规模及内容
葛洪博物馆建于20世纪50年代，是由原苏联工程专家设计援建的一栋部队大礼堂建筑改造而成。该建筑主体格调高雅，外观气派，重檐飞宇，融合了中国的传统装饰，古朴经典并保存完好。博物馆总建筑面积3000多平方米，展示面积约2500平方米，分为三层。根据原有的建筑特点，一楼主要是序厅和葛洪鲍姑光电体验园、4D影院等，展示了葛洪炼丹、鲍姑采药的场景，其中一组180度弧形罗浮山水情景动画描绘了古代的罗浮仙境。二楼为“问道罗浮――葛洪生平史料展”，系统介绍了葛洪传奇的一生和对医药、道教等所做出的伟大贡献以及对后世的影响。三楼主要是“伟大发明――青蒿素研发专题展”及鲍姑故事、葛洪医馆，重点展示了屠呦呦发现提取青蒿素的事迹及鲍姑传奇故事。该馆充分运用新科技成果、重要的文献资料及先进的艺术手段和声光电设备等，使陈列展览的质量和可欣赏性都有很大的提高。开馆运营后，经国家及广东省内同行专家的认可，已达到国内先进水平。
二、葛洪博物馆设计原则和要求
葛洪博物馆是位于5A风景名胜区内的首个名人主题馆，在筹建过程中，按照博物馆布展原则编撰并审定陈列大纲作为陈列设计的基础，并参考展览人物的特性。为更准确定位这一著名历史人物，让人物及其事迹在展览中得到充分表达，为此，还特别邀请了中国中医科学院中国医史文献研究所人员组建了葛洪博物馆陈列大纲编写课题小组，并根据葛洪一生在医药、道教等方面的成就，设定陈列大纲的核心内容。陈列大纲的内容经国家及省、市专家多次论证完善后，在酝酿、制定、提交陈列设计方案时，为区别于其他博物馆，展陈策划及设计除强调体现葛洪生平事迹与惠州罗浮山的发展历史、文化内涵所营造的浓郁地方文化气氛外，还应实现葛洪与中医药文化、罗浮山文化、旅游文化的有机融合，使其形成鲜明的特色。我们还力求博物馆陈列布展寓意明确，创意独特，能充分体现罗浮山蕴藏的中医药文化内涵及葛洪著述对后世影响。对展厅空间的设计，要求对建筑现有实际空间、博物馆展览内容和展品进行充分研究的基础上，合理安排各部分、各单元内容和面积分配。科学安排展览的走向和展线，室外布展要与旅游线路相结合，布局得当，主题突出。
在参观流线及陈列设计上，基于原有建筑结构对葛洪博物馆展厅平面布局的影响，经过多次现场模拟、体验，在充分调研体验的基础上，并考虑观众参观方便，给出了最准确、科学、通畅的安排。基本满足办公、会客、文物储藏、设备用房和加装电梯等功能需求，同时特别强调各类引导性标识必须清晰明确，便于识别。对展厅环境氛围的设计，既要根据不同陈列展览内容与性质表现出不同的设计风格，又要兼顾总体设计风格的统一。基本陈列内容中应有场景的复原设计、高科技展示手段和互动性展示形式，在增强参与性和趣味性的同时要有新的创意。
三、陈列布展的主要方向和内容
葛洪博物馆定位以弘扬葛洪对中国中医药传统文化所做出的贡献为主，同时兼顾中华优秀传统文化的对外交流。根据屠呦呦获得诺贝尔奖的相关感言，希望把葛洪博物馆打造成为广东省乃至内地传承中医药文化、弘扬青蒿素精神的重要平台。按照这一定位，陈列大纲的编撰以围绕葛洪对中医药的实践和突出贡献以及对后世的影响等方面为主。考虑到东晋时期葛洪基本上没有留下具体的实物，为丰富陈列内容，提高展示效果，陈列设计也结合陈列大纲有关葛洪对医药、道教等方面的献。同时对征集到的一批相关历史文物进行科学分类和安排，并结合展示空间，发挥文物展品的作用，能更直观展示葛洪生平事迹，形象描述了其一生经历和对后世产生的重大影响等。此次配合主题展陈的文物展品有400多件（套）。另“伟大发明――青蒿素研发专题展”及鲍姑故事陈列也征集展品100多件，基本满足了整个葛洪博物馆的陈设和可观赏性。
葛洪博物馆主要陈列为“问道罗浮――葛洪生平史料陈列”，陈列内容分为“东晋名士 移居罗浮”“医药创新 匡济天下”“金丹先师 化学前导”“著述宏富 薪火传承”四个部分，展览以文物实物及史料为主，场景为辅助。陈列文物从北京、山西、安徽、江苏南京、湖南长沙、广东惠州等地通过各种渠道收集，如征集有葛洪最著名的传世著作清版《抱朴子》《肘后备急方》。清初句容葛洪祠堂柱基石、重约200公斤的茅山圆形石井栏等。展品还有各种式样的制药、治病器具到小药瓶，玲琅满目、种类繁多。这些清末民初的展品，大都是大字号药店曾经使用的中药成品，从中可窥见古代行医的情况。另展出的器具也很有特点，这些药用文物器具主要集中在明、清以及民国时期，涵盖了从采药到成药的过程，具有地方特色，如从广东佛山“冯了性跌打药”瓷药壶到广彩行医图盘等，都很有岭南特色。这些器具生动再现了葛洪生平以及他在罗浮山采药、制药、服务群众的全过程。其次，还梳理征集了一批有关道教的文物，观众从欣赏文物展品过程中也能感受到葛洪行医修道的历史情景。
四、先进科技陈列艺术手段的运用
博物馆陈列展览是一项专业性强的艺术工程，在一定的布展空间内以文物或其他展品为基础，充分运用艺术手段，同时采用先进的声光电等设备配合辅助展示展品，并按照一定的主题、序列和艺术形式组合而成。为全方面多角度展示介绍传统中医药知识和精华，让观众能在博物馆直接参与各种体验，葛洪博物馆将科技陈列手段运用到布展中，主要体现在以动画、VR、4D电影等声光电技术手段，通过多媒体互动设备、触摸平台、葛洪机器人等生动再现了葛洪在罗浮山修道、行医、著述的各种场景，同时提供可亲自“体验”艾灸的功效。对此，葛洪博物馆主要运用的科技陈列手段有：
动态《抱朴子云游罗浮图》：《抱朴子云游罗浮图》长39米，高5米，呈180度弧形铺展。以水墨绘制的长卷中国画情景图为基础，画面内容有奇峰怪石、飞瀑流泉、洞天奇景、飞鸟走兽……画面通过动态的展示，展现了青山绿水写意的罗浮胜景和葛洪徙居罗浮山的生活场景。该图采用18台电影级的投影仪同时工作的状态来还原画面效果，在设备运行过程中，水面上有水波荡漾、游鱼惊走的画面，摊开双手，各类虚拟花草、杜鹃花、艾草、青蒿等飘落下来可呈现于掌心，让观众置身于幻境情景之中。
问道葛洪多媒体互动设备：通过与本区域中的多媒体设备互动，观众可了解葛洪的哲学思想、艾灸文化以及罗浮山中草药等信息点。“问道葛洪”设置了观众与葛洪进行穿越时空的对话，通过触摸平台设备，葛洪会将他对修仙之法、治国方略、养生之道的见解娓娓道来。观众还可以了解艾灸文化、艾灸原理，并亲自“体验”一下艾灸的效果。
高清VR虚拟现实望远镜：观众戴上望远镜，通过VR虚拟现实望远镜头，可以360度观察罗浮山有代表性的药用植物，如青蒿、艾草、石菖蒲、金线莲、铁皮石斛、救必应、七叶一枝花、沉香、广藿香、两面针等药草的生长环境和相关知识。
全新4D影院：该设备首次在惠州市5A景区内应用，葛洪博物馆4D影院主要播放专门录制的《葛洪传奇》4D短片。影片介绍了葛洪一生的传奇经历，并根据影片情景精心设计出震动、坠落、吹风、喷水、扫腿等特技，形成独特的体验效果，参观者可从各方面、各角度体验葛洪的传奇人生以及罗浮山胜景。
葛洪仿真硅胶机器人：葛洪博物馆根据葛洪人物特点专门定制了一款仿真硅胶机器人，人物形象的设计以葛洪在罗浮山隐居时期的背景为参考，身高约1.8米，真人比例，年龄约为65岁，制作加工后如同真人一般。按照科学设定程序，观众可以同“机器人葛洪”互动，如为现场观众购买的葛洪著作签名、盖印，与观众实现脉搏测量功能，中医药相关的知识问答，自测健康状况，让“葛洪”把脉开方和“开口”提保健意见等。这种虚拟能实现直接与1700年前历史人物对话的现场体验，成为葛洪博物馆内最抢鲜的体验项目，也给众多游客留下最深刻的印象。
这些先进科技陈列手段在葛洪博物馆中的展示与应用，让博物馆陈列手段多样化，使其内容更加丰富，虚拟现实应用方面变得更多也越来越受欢迎。为进一步增强与观众的互动，葛洪博物馆还设置了葛洪国医体验馆，不定期邀请国医名师来馆内坐诊，观众还可以体验艾草绞汁、艾灸等环节。以上众多科技成果在葛洪博物馆中的应用，使其展览变得更加生动、精彩。
五、结束语
葛洪博物馆以弘扬中医传统文化为基础，以传承和创新中医药文化为己任，为科普中医文化提供了知识平台。葛洪博物馆充分运用展品及先进科技陈列手段，开^后观众反映强烈。从建成开放至2017年5月，共接待各地机关团体、企事业单位及各旅游团1330多个，观众23万余人次，其中未成年人数达8.4万人次，已成为来宾参观的新亮点和新热点。特别是该馆通过实物以及充分运用动画、VR、4D电影、机器人等声光电科技陈列手段，全方位多角度介绍了中医药文化。便捷直观的参观和体验得到广大游客的一致好评，大大提高了景区知名度和惠州文化软实力，取得了非常好的社会效益。
葛洪博物馆建成开馆，是开展爱国主义教育、弘扬中医药传统文化的重要载体，正成为广东省乃至全国传承中医药文化、弘扬“青蒿素”精神的重要平台，将为中医药传承与发展作出应有的贡献。
参考文献：
一、博物馆陈列空间展示创设概述
博物馆陈列空间的展示创设是一类准则化活动。在创设阶段，造型较为简单，线条也较为粗放，通常并不存在冗余的修饰，构造性、准则化的陈列空间是目前创设的常规组成元素。通常来讲，陈列设施由三类基础种类的柜台构成，就是立柜、核心立柜与桌柜。而协助展示的设施展板或屏风也相应增多。准则化活动创设观念的影响较为显著，不仅在地区上没有国界，并且沿用至今。例如美国的佛利尔博物馆、大英博物馆等大部分博物馆现在依然沿用准则化创设的陈列柜来展览藏品，这也是博物馆展示创设中无法取代的基础陈列设备，之后在此基础上实施对应的创设。
二、博物馆陈列空间展示创设研究
1.要遵照博物馆陈列空间展示创设的准则
（1）搞清楚博物馆的首要任务博物馆并非库房，其功能不仅是保存自然物或有着历史意义的实物，其是特别的文化部门，要向参观者展示文物，对民众的教化功能极为突出。这就需要明确博物馆陈列空间的展示创设任务，避免无目的性的设计。第一步，博物馆内应有参观展览的氛围。该展示环境的首要元素包含博物馆的室内空间创设、光照创设与各类辅助工具的创设等，为藏品的陈列展示奠定基础；第二步，要挑选最佳的空间展示方案。相异的展示方案所取得的展览功效是不同的。优选展览方案，能够让民众体会到直接的、更有艺术氛围的鉴赏空间；第三，在陈列空间展览过程中，应保证安全性。在博物馆展览的藏品价值极高，并且有些还是无价之宝，均为证明古时候文化的文物与样本。所以，在陈列空间展示设计阶段需要权衡到安全性。（2）权衡到博物馆陈列空间的特性，优选展览创设方案相异的博物馆陈列展览空间的界定并不相同。通常，展览空间应体现综合性、艺术性、历史性与科技性。对相异的陈列空间，其设计方案也并不相同。例如，综合性展示空间在创设阶段，要权衡到变通性与多元化的设计准则，必须以主旨为核心进行整体的展览。再例如，对艺术性的陈列展示空间，其展览的大部分均为图画或墨宝、手工作物等。在陈列空间创设阶段应权衡到其单独性，并且要对观赏者形成视觉的冲击。
2.把握博物馆陈列空间的度
相异的陈列展示空间的比率、大小等会为观赏者带去相异的感觉，合适合规的空间比率会让观赏者觉得舒服。而较为广阔的空间，会让观赏者感觉到严肃庄重。所以，需要科学管控内部展示空间的比率，应让博物馆陈列空间看上去恰到好处。例如，在陈列展示空间的创设阶段，从博物馆的入口端走入后，假如创设的长度方位等比例失调，则空间会被人为延长，观赏者就会产生一类间距感。相异的创设给观赏者带去非同一般的感受，假如可以权衡到观赏者的感受，创设恰当的空间比值，则能够凸显展示空间的特性。所以，在陈列展示空间创设阶段，应注意空间联合的主次顺序，应形成立体感，确保其延续性。
3.把握陈列空间尺度的顺序改变情况
空间尺度的顺序改变是讲，通常对博物馆的藏品的内部关系进行解读，从而完成创设。这给观赏者打造了舒适的观赏氛围，这就需要在陈列空间展示创设阶段，权衡到空间的改变情况，之后形成有节奏的尺度序列，如此才可以让观赏者与博物馆设计者产生共鸣。例如，为了获得雄壮的效果，要对空间尺度实施垂向方位的高度拉伸；为了获得广阔的观赏效果，要对空间尺度实施水平方位的高度拉伸。自然，还能够使用相异的空间状态，带给观赏者非同一般的观览感受。例如，把整体的陈列空间规划为环形的八边形空间，让观赏者感觉藏品是集中放置的。如此，能够凸显处于核心方位的藏品；再例如，将整体的陈列空间创设为线状，如此能够构成特定的空间秩序，引导观赏者参观藏品。
4.博物馆陈列空间的展示创设要使用当代信息化科技
博物馆陈列空间的展览创设应紧跟时展的潮流，应把目前较为风行的音视频科技、电脑科技等引进到空间展示创设中，如此方能够紧抓观赏者的眼球，提升藏品的鉴赏价值。另外，还能够让陈列空间更具层次感，最好是引入三维技术。例如在一些文物的历史进行表现时，假如使用字词无法有效描述，那么讲述会变得更为苍白，并且会让观赏者形成审美疲劳。而假如运用多媒体科技，让观赏者在浮光掠影中领略藏品的魅力，这样就可以清晰地表述，让观赏者对所藏物品的了解更为直观。
5.陈列空间的展示创设应权衡到与观赏者的相互交流
博物馆陈列空间的展览创设需要馆内工作人员与观赏者进行交流，如此才能够凸显博物馆的教育功能，广而告之。并且，这也是博物馆提升馆藏魅力的方法。例如，权衡到观赏者对玩味性的文物的观赏需求，要使用陈列空间来营造观赏文物的氛围。笔者的意见是，在展览馆内，应布置模型，并透过多媒体科技展示事物形成的过程，让观赏者体会到不一般的观感，让其的参与度得以提升。
6.重视陈列空间的热烈气氛的打造
陈列空间气氛的打造无法脱离光照单独存在。所以，在空间创设阶段，需要用到光照设施。在权衡到整个空间的光亮度的同时，应参考相异藏品的特征，明确相异藏品的照明效果。应确保藏品光照的匀称性。尤其在使用自然光阶段，在晴天应考虑到阳光的直射并布置挡板等。
三、结束语
关键词：博物馆；陈列展览；现状；措施
博物馆包含万千事物，人们在研究博物馆中陈列的展品时，能学到、见识到很多东西，从远古时代到近代社会，从天上到海里，从国外到国内，方方面面精彩的东西都可以看到、学习到。近些年经济的高速发展，人们思想观念的改变，传统的博物馆陈列展览方式已毫无新意，难以吸引人们的眼球，因此，为了更好的发挥博物馆的职能作用，陈列展览工作也必须要与时俱进、推陈出新，提出新观点来满足人们的需求，并借此机会加强对社会公众的素质教育。
一、博物馆陈列展览的概述
博物馆的陈列展览指的是，工作人员对博物馆所陈列展览的标本、文物的主要特点、陈列目的和本质属性全面了解的情况下，结合博物馆的主题、空间设计等多个方面于一体，展示科学技术、社会历史、自然科学、人文和艺术的发展规律和历程，向人们传达信息和情感的综合性业务活动与工作成果。地方博物馆的陈列展览是对本地历史、人文、自然、地理等方面进行社会宣传、教育、服务的一种最基本的形式。
随着时代的进步与社会的发展，博物馆陈列由最初的简单文物陈列发展为各种各样的类型，大致包括科学技术陈列、艺术陈列、自然历史陈列、社会历史陈列等。但不管哪一种类型的陈列，都要遵循科学性、艺术性、通俗性等基本原则，这样才能提高博物馆的陈列效益，满足大众的需求。
二、博物馆陈列展览的重要性
第一，陈列展览是艺术性和特殊性的统一。陈列展览工作具有艺术性，主要体现在展览需要经过详细的策划和准确的主题外加一定的艺术手段，才能表现展品的真正魅力。同时，陈列展览还具有特殊性，因为它需要综合考虑多方面的因素，才能够吸引大众的眼球，给他们心灵上的启迪和教育；第二，陈列展览体现了博物馆的工作质量。陈列展览的内容体现了博物馆博物馆文物收藏、科研成果水平的高低，陈列展览的内容代表了其工作水平的高低；第三，陈列展览是博物馆实现职能的重要手段。博物馆的职能就是通过对陈列的展品进行生动形象的描述，对观众进行理性与感性相结合的教育，这是一项十分重要的职责；第四，展示博物馆的特色。
三、博物馆陈列展览的现状
（一）展览方式、内容陈旧
由于博物馆属于非盈利单位，因此缺乏竞争，再加上管理理念的落后。很多年以来，博物馆的安于现状，疏于创新，导致长期以来的展览内容陈旧，没有丝毫的改变。人们看到一遍以后，就不会再有兴趣去看第二遍，很难吸引到大众。由于缺乏资金，博物馆的设计策划不到位，科技手段运用的欠缺，导致博物馆展览内容过于单一、单调。缺乏宣传手段，无法吸引大众前来参观。
（二）缺乏文化内涵
博物馆作为一个给大众提供学习、教育、欣赏机会的场合，是具有多重内涵的。陈列展览作为博物馆实现社会功能的主要形式，是博物馆所特有的语言，展示了博物馆的历史文化气息。博物馆展览是与公众沟通交流的一种有效方式，可以充分发挥博物馆的功能。它还应该具有教育意义，把我们中华民族的伟大精神传达给大众，让他们来博物馆不只是一场眼球的华丽盛宴，更应该是一次心灵的强烈震撼。但由于博物馆对展览文化的文化内涵和教育意义理解的不准确、不到位，从而导致展览形式和展览内容不相符，甚至对大众的教育产生误导作用。
（三）特色文化匾乏
博物馆拿出来陈列展览的作品都应该是博物馆内最具有特色、最具有代表性同时也是最珍贵的藏品。世界上有千千万万种不同的文物，每一件都有自己的特色，每一件都有特殊的背景、特点和故事。但是大多数博物馆都很少会完全的根据每一件藏品的特色进行陈列展览，通常都是简单挑选就展出了，并不能发挥出它们最大的作用。因此，很多博物馆都没有自己的特色，也不带有本地特色，只是普通的展出一件藏品，让人们自己发挥想象力。
（四）缺乏宣传手段
有些博物馆做好了陈列展览工作，却缺少宣传，导致很多展品不能够被大众所了解，没有人来欣赏。博物馆的宣传有以下几个问题：第一，宣传工作的重要性没有引起足够的重视；第二，在宣传过程中，没有做到因事制宜，灵活多变；第三，博物馆宣传存在盲目性；第四，缺乏宣传工作专门机构和专职人员。
四、做好博物馆陈列展览的的有效措施
（一）使用科技手段
科学技术的迅速发展极大地改变了人们的生产与生活，也改变了人们的思维方式，过去传统、单一的陈列展览方式不能满足大众参观的需求，这时科技手段的运用就显得十分重要。科技的应用方面，需要有基本的一些设施，来配合博物馆以不同的方式展览文物。物馆陈列展览最常用的辅助高科技手段是多媒体技术，多媒体技术与相应的配套设施结合起来产生了透明触摸膜、定向音响、超大屏显示器等，博物馆引进这些技术设备，可以给予公众视觉、听觉、触觉等全方位体验，带给公众强烈的冲击，充分满足公众的需求。博物馆可以结合展览内容以及观众的实际需求，对双层投影结合抠像技术、内部投影结合不规则的多点触摸台多点触摸技术、定向音响等技术进行合理的选择、组合与应用，对展览重点加以强调，突出展览主题，使读者产生更加深刻的印象，以达到宣传与教育的目的。我国的博物馆应该在运用好我国的高科技的情况下，学习国外的一些博物馆，引进他们的先进科技理念，以丰富博物馆的展览方式，也可使得国内外人士慕名前来，提高博物馆知名度。高端科技的使用，使得人们在耳目一新的同时，对文物蕴含的历史文化更加有兴趣，充分的满足了观众在身体感官上的美感和心灵上的满足，也让他们能够从新的方式中更全方位的了解博物馆里的藏品。
（二）整理展览文物，突出展览主题
缺乏特色的博物馆陈列会使观众产生厌倦之感，进而降低博物馆的社会形象，使陈列效益受到不良影响。博物馆要从内部发现优势，用犀利的视角、独特的手法来深入挖掘自身特色，将零散的展品汇聚起来，成为诠释一个历史阶段或一方水土人文的和谐组合，这种兼具独立性与连续性的表达，会使每一次博物馆陈列都成了一个有生命的故事。办好特色陈列，要选好陈列侧重点，对博物馆的陈列与展览进行规划与设计，更好地体现展览内容，更好地突出展览重点，对展览形式进行艺术创新，利用个性化的设计来吸引参观者的眼球，从而做到整体与个体的和谐统一，实现整体风格与艺术内涵的和谐统一。博物馆陈列工作应借助自身优势，考虑观众热爱民族文化的情感，了解民族文化的需求，在创新设计中融入历史悠久、胸襟广博的民族文化元素，从展品选择、展览空间的色彩设计、辅助陈列品的搭配等方面展现我国民族文化的魅力，让观众在传统与现代的碰撞中获得耳目一新的参观体验，进而深化其对民族文化的热爱之情。
（三）发掘文化内涵，突出教育意义
博物馆不仅要继承和发扬传统文化，更要吸收和融合先进的文化理念和科技手段，学习国外博物馆的陈列展览模式，做到与时俱进，跟上时代的脚步。不管是传统的还是当代的文化精神，在每一次的陈列展览中，都应该对观众有深刻的教育意义，把我们的博物馆变成一个传播文化的媒介，使每一个来参观的人都不虚此行。博物馆要了解传统文化精神，积极学习当代伟大精神，在新形势下寻找一种新的方式让二者融合发展，做到让大众去接受和认识它们，了解藏品的过去以及发生在它们身上的故事。历史留给了我们很多有价值的东西，古老的文物铭记着那些价值，而博物馆就是要去发掘出它们，让我们透过文物看到文化内涵和历史精神。让那些沉于历史长河的美好的东西再现世人眼前，让来到博物馆的观众能到得到心灵的熏陶。
五、结语
博物馆的陈列展览工作对于博物馆职能以及工作质量的体现具有十分重要的作用，对整个博物馆行业和整个社会都具有很大的教育意义。在新时代、新形势下，博物馆的陈列工作应该更加迎合大众的需求，勇于创新，运用各种高端科技的手段，推出更具有吸引力的陈列展览，提升博物馆的整体形象，更好的对大众进行精神教育和思想启迪，让大众能够在浓厚的文化氛围中获得最美好的体验，产生对历史更深刻的思考，激起他们对国家对民族更深沉的爱。目前我国博物馆还需要不断努力，不断的探索思考，才能让博物馆的陈列展览工作越来越好。
参考文献：
[1]于富媛.浅谈新形势下博物馆的陈列展览[J].黑龙江史志，2015.
[2]将在川.浅谈新形势下博物馆的陈列展览[J].赤子（上中旬），2015.
[3]周刚.对博物馆陈列展览的几点思考[J].知识文库，2016，01：4.
