微电影的制作方法第1篇

一、微电影广告综述

微电影至今尚未形成统一和准确的定义。笔者认为,简单的理解就是与传统电影相比较:在时间上,一般从几十秒到几分钟,远远低于传统电影的时间长度,故而称之为“微电影”。微电影在内容、制作和目的上都和传统电影没有本质差别。

2010年12月,凯迪拉克公司的《一触即发》将广告以微电影的形式完美展现在大众面前。当《一触即发》取得巨大成功之后,这种以微电影的手法进行广告宣传的方法为众多企业所追捧。微电影再度被审视,广告式微电影成为微电影的重要类型。微电影根据制作目的可以划分为广告式微电影和电影式微电影。

广告式微电影和电影式微电影二者有本质的区别。电影式微电影的本质是电影,而广告式微电影的本质是广告。首先从制作主体上看,广告主是广告式微电影的发起者。其次从制作目的上看有明显的商业目的。其主要目的是通过最大范围地进行产品的展示和商家核心价值的展现,从而促进销售。最后从传播渠道上看,广告式微电影的传播途径上是依靠中介媒体,通过支付一定费用实现传播的。因此,广告式微电影的本质是广告。广告式微电影简而言之就是以微型电影的形式拍摄的商业广告。广告式微电影与传统广告相比较,其创新之处主要有两点,其一,其传播途径有别于传统的传播途径。其二,其制作方法有别于传统的制作方法。那么通过对于广告式微电影的传播途径和制作方法特性的认识和研究,有利于我们更好地认识和研究广告式微电影。

广告式微电影的传播途径不再是以传统传播媒介为主要平台,而是以网络为其主要的传播平台。因此,广告式微电影在其传播方式上具有其自身的特性。按照广告的分类:文字广告、平面广告、语音广告和影像广告。广告式微电影属于影像广告。我们将侧重将广告式微电影与传统的影像广告相比较,更有利于我们准确地把握广告式微电影的传播特性。

二、广告式微电影制作特点

广告式微电影从本质上没有大的变化,还属于影像广告的范畴,是以电影的拍摄方法拍摄广告。广告式微电影因其拍摄方法的改变,使其与传统电视广告相比较有自身的特点。

(一)广告制作容量增大

微电影的“微”是相对于电影而言,从几十秒到几百秒的微电影,与之传统电影相比较自然属于微型电影。但是,广告式微电影的本质是广告,因此广告式微电影与传统的电视广告相比较并不是变“微”了,而是变大了。从《一触即发》《益达:酸甜苦辣》等广告式微电影我们可以看出,不但单片广告的时间比传统电视广告明显增长,而且出现了剧集式的广告模式。因此广告式微电影与传统广告相比较,増大了广告的容量。

(二)广告制作成本增加

很多人简单地认为广告式微电影因其形式上的微小,所以投入较小、风险较低,笔者认为这样的结论是片面的。实践证明取得成功的广告式微电影,从《一触即发》《益达》到《三星》等一系列广告式微电影,几乎都是大牌明星、大导演、大制作、大投入。广告式微电影因其以电影的手法拍摄,同时其目的也是要达到电影大片式的号召力,因此其投入与传统电视广告相比较,制作成本更高。

(三)广告制作娱乐化增强

传统电视广告的内容是以直接展现产品的质量、性能等为主,广告的二次传播是通过接受者使用后,对产品的认可推荐给朋友的。广告式微电影由于其二次传播的特点决定广告的娱乐性更为重要。广告式微电影的二次传播又被称为“病毒式传播”,其主要是依靠接受者,通过对广告的娱乐性认可,然后通过线上介绍和推荐给朋友而完成传播的。可以看出要实现这一环节,广告式微电影的娱乐性至关重要,关系到广告传播的成败,因此广告式微电影更加重视广告的娱乐性。

(四)广告制作更加专业化

微电影的制作方法第2篇

[关键词]微电影 广告式微电影 传播

[中图分类号]G220.7 [文献标识码]A [文章编号]1009-5349（2013）08-0088-01

21世纪网络技术的飞速发展和广泛应用，在人类社会生活各个领域引发了一系列变化。网络正在深入影响和改变我们的生活。从QQ聊天、网络小说、网络媒体、网络商务到微博、微信等，正在影响和改变我们的生活和习惯。微电影从出现伊始就受到了广泛的关注，短短几年就得到了飞速的发展。当微电影成为广告和电影的结合体，成功地引起了众多关注、引领广告发展的未来之路，同样也引发了众多学者的研究和思考。

一、微电影广告综述

微电影至今尚未形成统一和准确的定义。笔者认为，简单的理解就是与传统电影相比较：在时间上，一般从几十秒到几分钟，远远低于传统电影的时间长度，故而称之为“微电影”。微电影在内容、制作和目的上都和传统电影没有本质差别。

2010年12月，凯迪拉克公司的《一触即发》将广告以微电影的形式完美展现在大众面前。当《一触即发》取得巨大成功之后，这种以微电影的手法进行广告宣传的方法为众多企业所追捧。微电影再度被审视，广告式微电影成为微电影的重要类型。微电影根据制作目的可以划分为广告式微电影和电影式微电影。

广告式微电影和电影式微电影二者有本质的区别。电影式微电影的本质是电影，而广告式微电影的本质是广告。首先从制作主体上看，广告主是广告式微电影的发起者。其次从制作目的上看有明显的商业目的。其主要目的是通过最大范围地进行产品的展示和商家核心价值的展现，从而促进销售。最后从传播渠道上看，广告式微电影的传播途径上是依靠中介媒体，通过支付一定费用实现传播的。因此，广告式微电影的本质是广告。广告式微电影简而言之就是以微型电影的形式拍摄的商业广告。广告式微电影与传统广告相比较，其创新之处主要有两点，其一，其传播途径有别于传统的传播途径。其二，其制作方法有别于传统的制作方法。那么通过对于广告式微电影的传播途径和制作方法特性的认识和研究，有利于我们更好地认识和研究广告式微电影。

广告式微电影的传播途径不再是以传统传播媒介为主要平台，而是以网络为其主要的传播平台。因此，广告式微电影在其传播方式上具有其自身的特性。按照广告的分类：文字广告、平面广告、语音广告和影像广告。广告式微电影属于影像广告。我们将侧重将广告式微电影与传统的影像广告相比较，更有利于我们准确地把握广告式微电影的传播特性。

二、广告式微电影制作特点

广告式微电影从本质上没有大的变化，还属于影像广告的范畴，是以电影的拍摄方法拍摄广告。广告式微电影因其拍摄方法的改变，使其与传统电视广告相比较有自身的特点。

（一）广告制作容量增大

微电影的“微”是相对于电影而言，从几十秒到几百秒的微电影，与之传统电影相比较自然属于微型电影。但是，广告式微电影的本质是广告，因此广告式微电影与传统的电视广告相比较并不是变“微”了，而是变大了。从《一触即发》《益达：酸甜苦辣》等广告式微电影我们可以看出，不但单片广告的时间比传统电视广告明显增长，而且出现了剧集式的广告模式。因此广告式微电影与传统广告相比较，増大了广告的容量。

（二）广告制作成本增加

很多人简单地认为广告式微电影因其形式上的微小，所以投入较小、风险较低，笔者认为这样的结论是片面的。实践证明取得成功的广告式微电影，从《一触即发》《益达》到《三星》等一系列广告式微电影，几乎都是大牌明星、大导演、大制作、大投入。广告式微电影因其以电影的手法拍摄，同时其目的也是要达到电影大片式的号召力，因此其投入与传统电视广告相比较，制作成本更高。

（三）广告制作娱乐化增强

传统电视广告的内容是以直接展现产品的质量、性能等为主，广告的二次传播是通过接受者使用后，对产品的认可推荐给朋友的。广告式微电影由于其二次传播的特点决定广告的娱乐性更为重要。广告式微电影的二次传播又被称为“病毒式传播”，其主要是依靠接受者，通过对广告的娱乐性认可，然后通过线上介绍和推荐给朋友而完成传播的。可以看出要实现这一环节，广告式微电影的娱乐性至关重要，关系到广告传播的成败，因此广告式微电影更加重视广告的娱乐性。

（四）广告制作更加专业化

微电影的制作方法第3篇

一、微电影广告综述

微电影至今尚未形成统一和准确的定义。笔者认为，简单的理解就是与传统电影相比较：在时间上，一般从几十秒到几分钟，远远低于传统电影的时间长度，故而称之为“微电影”。微电影在内容、制作和目的上都和传统电影没有本质差别。

2010年12月，凯迪拉克公司的《一触即发》将广告以微电影的形式完美展现在大众面前。当《一触即发》取得巨大成功之后，这种以微电影的手法进行广告宣传的方法为众多企业所追捧。微电影再度被审视，广告式微电影成为微电影的重要类型。微电影根据制作目的可以划分为广告式微电影和电影式微电影。

广告式微电影和电影式微电影二者有本质的区别。电影式微电影的本质是电影，而广告式微电影的本质是广告。首先从制作主体上看，广告主是广告式微电影的发起者。其次从制作目的上看有明显的商业目的。其主要目的是通过最大范围地进行产品的展示和商家核心价值的展现，从而促进销售。最后从传播渠道上看，广告式微电影的传播途径上是依靠中介媒体，通过支付一定费用实现传播的。因此，广告式微电影的本质是广告。广告式微电影简而言之就是以微型电影的形式拍摄的商业广告。广告式微电影与传统广告相比较，其创新之处主要有两点，其一，其传播途径有别于传统的传播途径。其二，其制作方法有别于传统的制作方法。那么通过对于广告式微电影的传播途径和制作方法特性的认识和研究，有利于我们更好地认识和研究广告式微电影。

广告式微电影的传播途径不再是以传统传播媒介为主要平台，而是以网络为其主要的传播平台。因此，广告式微电影在其传播方式上具有其自身的特性。按照广告的分类：文字广告、平面广告、语音广告和影像广告。广告式微电影属于影像广告。我们将侧重将广告式微电影与传统的影像广告相比较，更有利于我们准确地把握广告式微电影的传播特性。

二、广告式微电影制作特点

广告式微电影从本质上没有大的变化，还属于影像广告的范畴，是以电影的拍摄方法拍摄广告。广告式微电影因其拍摄方法的改变，使其与传统电视广告相比较有自身的特点。

（一）广告制作容量增大

微电影的“微”是相对于电影而言，从几十秒到几百秒的微电影，与之传统电影相比较自然属于微型电影。但是，广告式微电影的本质是广告，因此广告式微电影与传统的电视广告相比较并不是变“微”了，而是变大了。从《一触即发》《益达：酸甜苦辣》等广告式微电影我们可以看出，不但单片广告的时间比传统电视广告明显增长，而且出现了剧集式的广告模式。因此广告式微电影与传统广告相比较，増大了广告的容量。

（二）广告制作成本增加

很多人简单地认为广告式微电影因其形式上的微小，所以投入较小、风险较低，笔者认为这样的结论是片面的。实践证明取得成功的广告式微电影，从《一触即发》《益达》到《三星》等一系列广告式微电影，几乎都是大牌明星、大导演、大制作、大投入。广告式微电影因其以电影的手法拍摄，同时其目的也是要达到电影大片式的号召力，因此其投入与传统电视广告相比较，制作成本更高。

（三）广告制作娱乐化增强

传统电视广告的内容是以直接展现产品的质量、性能等为主，广告的二次传播是通过接受者使用后，对产品的认可推荐给朋友的。广告式微电影由于其二次传播的特点决定广告的娱乐性更为重要。广告式微电影的二次传播又被称为“病毒式传播”，其主要是依靠接受者，通过对广告的娱乐性认可，然后通过线上介绍和推荐给朋友而完成传播的。可以看出要实现这一环节，广告式微电影的娱乐性至关重要，关系到广告传播的成败，因此广告式微电影更加重视广告的娱乐性。

（四）广告制作更加专业化

微电影的制作方法第4篇

中图分类号：D920.4 文献标识码：A 文章编号：1009-0592（2014）07-170-02

近两年，伴随着人们法制观念的增强、法律意识的提高和行业微电影的大力发展，法治微电影异军突起，在全国涌现出一批有影响力的法治微电影大赛，像司法部和全国普法办举办的全国首届法治微电影大赛、苏州法治微电影大赛、昆山法治微电影大赛等，吸引了大批微电影创作者和法制工作者投身其中，并创作出了数量可观的法治微电影作品。

所谓“法治微电影”，是讲述普法领域的人和事儿，以普法传播为目的的微电影，是行业微电影的一种。

目前，法治微电影在法治传播专业领域和微电影领域，都已初显影响力。

一、法治微电影的个性特征

法治微电影作为微电影的一个分支，具有微电影的共性，比如讲求创意、故事短小精悍、形式比较灵活、创作手法多样等，此外，还具有自己独特的个性：

（一）具备法理点

所谓法理点，是与法律法规直接相关的内容核心点，比如当事人触犯了什么样的法律法规，应当受到什么处罚和惩罚，具有什么权利义务等，法理点不同于伦理道德。法治微电影不同于其他微电影，它的故事是围绕着法理点来展开的，故事中的法理点可以有一个，也可以有多个。

比如有一部法治微电影，就是围绕着“商品经营需要开具发票”的法理点来叙事的：

一个商店老板，以种种借口不给顾客开发票，他的儿媳是一个税务工作者，主张给顾客开发票，两人产生了一些矛盾冲突。后来，商店老板进了一批货，发现是假冒伪劣，就去找人家退货，但因为当初没开发票，自己没有证据，人家不承认，这个老板只能自认倒霉。最终，在儿媳的影响和进假货的教训中，商店老板转变了思想，主动给顾客开起了发票……

这部微电影就是围绕着税务法规中――销售商品、提供服务以及从事其他经营活动的单位和个人，对外发生经营业务收取款项时间，收款方应当向付款方开具发票――这一法理点来做文章的。

（二）具有启示和警示意义

法治微电影进行普法宣传，一方面在于增强公众的法律意识、普及法律知识；另一方面在于惩恶扬善，给受众以正反两方面的警示和启示。

比如，有一部讲述警察帮助吸毒青少年的微电影：一个吸毒青年从戒毒所出来后，找不到工作，生活陷入困顿，女友也离他而去。在民警的帮助下，他找到了工作，逐步走上了人生正轨。影片中，青年毒瘾发作时的痛苦、丧失理智后的疯狂、生活的无助、爱情的无奈，都给广大青少年以警示和启示――一定要远离毒品；而故事的结尾，毒贩子被公安干警一网打尽，则具有惩恶扬善的意义。

（三）不失人文关怀

法网无情，法治微电影看上去有冷冰冰的感觉；其实不然，好的法治微电影具有人性的光辉、人情的温暖，不失人文关怀。

法治微电影的人文关怀，不仅体现在执法者和普通百姓的“鱼水关系”上，也体现在普通人那种温暖的情感上，比如，有一部关于亲子鉴定的微电影：

夫妻两人吵架，丈夫怀疑孩子不是亲生的，要做亲子鉴定――这本是气头上的事儿，但当亲子鉴定结果出来时，丈夫发现孩子竟然真不是自己亲生的。要是这桥段放到别的故事里，故事的发展一般是丈夫拿着鉴定书去找妻子，最终两人吵闹、离婚。但在这部微电影中，丈夫却犹豫了，他想起了跟孩子相处的四五年时光，两人建立起了很深的感情；想起妻子也坦白地告诉他，自己并非有意背叛，当初怀上这个孩子是出于无奈……。最后，丈夫下定决心，隐瞒事实，接受这个孩子。为了孩子以后的生活不受影响，丈夫用一纸假亲子鉴定书，把孩子变成了“亲生”……

这部法治微电影就体现了人性光辉和善良的一面，整个片子格调很光明。影片中，丈夫的心理变化也做的很充分、很真实，使影片具有打动人心的力量。

二、法治微电影的类型

法治微电影目前有多种分类方式。一种是按照法律法规的类别来划分，比如涉及民事纠纷的，属于民法微电影；涉及刑法案件的，属于刑事微电影等；还有一种是按照执法部门的不同来分类，比如分为公检法微电影、工商税务微电影、交通法规微电影、消防微电影等等。

此外，还有一种常见的、通俗的划分方式，是以执法者的参与程度和普法传播的主客观性不同来分类，分为两类：

（一）主观法治微电影

这类微电影，采用一种主观视角进行普法宣传，执法者直接参与叙事，成为故事的主角或者重要角色，他们在电影中惩恶扬善，并针对人物的违法犯罪行为现身说法，答疑释惑。这类主观视角的法治微电影，不仅普及法律知识，还展现执法队伍的精神面貌。

像前面提到的发票微电影中的税务工作者，以及青少年吸毒微电影中的民警，都是如此，他们出现在微电影中，他们的事迹是微电影的重要组成部分，他们直接普法说法，直接惩恶扬善。

（二）客观法治微电影

这类微电影，执法者不参与电影叙事，不在故事中扮演角色，不直接进行执法和说法。电影以客观的视角，先向观众讲述一个普通人违法犯罪的故事，等到故事结束，再针对故事中的违法犯罪内容，将相关的法理法规和结论呈现在受众面前。

有一部讲述职场人员利用微博造谣的微电影：一个公司的员工喜欢散布谣言、造谣生事，他看到老板跟一个女子逛街，就在同事中散布谣言，说老板包养了情妇。老板患感冒咳嗽，他就造谣说老板得了禽流感。他不仅在公司内部造谣，搞得人心惶惶，而且还利用微博将老板得了禽流感的谣言了出去，弄得公司外的很多人也误以为老板得了禽流感。

故事的结尾是一场审问的戏，公安干警并没有出场，只有短短的几句旁白，表面造谣者被惩处，然后通过一屏字幕将造谣行为的相关法律责任和后果交代了出来，整个故事执法者都没有现身，影片承载的普法传播是通过普通人的故事、而不是由执法人员的言行来完成的。

三、法治微电影的优势

相比于其他类型的微电影，法治微电影的演员阵容一般没有明星大腕加盟，承载法理点的故事也不煽情，创意并不突出，内容上标新立异的东西也不是很多，但法治微电影有自己独特的优势：

（一）贴近民生，实用性强

法治微电影普及的法律法规大多涉及普通老百姓的利益，具有很强的实用性和针对性。通过法治微电影，受众可以学到处理法律问题的很多知识和技巧，一但遇到纠纷和麻烦事儿，能够更好地保护自己的利益。

比如，有一部微电影就讲述了两车剐蹭如何处理的故事，通过看微电影，受众可以知道：大的交通事故由交警出面处理，小的交通事故像两车剐蹭这种，不需要警察出面，只要填写当地交管局制定的轻微事故处理书，就可以到保险公司理赔，这样既省去了报警的麻烦、又避免了私下争执不休的烦恼。这种实用性和指导性往往是别的微电影所难以具备的。

（二）法治题材有冲击力

法治微电影选取的都是典型的违法犯罪的案例故事，关乎情感纠葛、经济纠纷或者刑事犯罪，题材本身就具有很强的视觉和情感冲击力，用微电影的形式呈现出来，讲好一个法治故事，能够吸引受众眼球。

相比于其他题材的微电影，法治微电影的优势并不多，但却很鲜明、很强大；上述两个优势也都是其他微电影所不具备的。

四、法治微电影存在的问题

目前，法治微电影异军突起，发展很快，但还远未走向成熟，还存在一些亟待解决的问题，影响到法治传播的效果：

（一） 偏离生活真实，故事和法理点结合生硬。

有些法治微电影过于致力突出法理点和警示意义，过于致力对法制工作者正面形象的塑造，导致故事偏离生活真实和生活逻辑，与法理点结合生硬，甚至有生拉硬扯之嫌。

比如，有一部讲述夫妻闹离婚、法院调解的微电影：

一对夫妻到法院打官司，声称感情破裂，法官发现俩人与众不同：虽然俩人的经济状况都很好，也都声称没有第三者，但却都不想要八岁的儿子，难道孩子不是亲生的？后来法官调查了解得知，他们离婚的原因出在这孩子身上：八岁的儿子患有脑瘫。夫妻因此心理压力很大，导致经常吵架，最终闹到离婚的地步。于是，法官从孩子入手来挽救这段婚姻；她走访医院，了解脑瘫儿童的情况，法官告诉家长孩子还有治愈的希望；她又联系学校，帮孩子入学……，在法官耐心的帮助下，这对夫妻看到了孩子治愈的希望，最终破镜重圆、重归于好。

故事很感人，但不符合生活真实和生活逻辑：既然这对夫妻的经济状况不错，那么孩子患有脑瘫，他们自然会想法设法进行治疗；孩子都八岁了，做家长的不会不清楚孩子的状况，但片子中却由法官来告诉家长孩子还有治愈的希望；而且两人家庭经济状况不错，却要由法官去帮助孩子上学――这都显得不真实、不可信；而且即便生活中确有这种不合理的事儿，也不具有普遍性和典型性。

如果一部法治微电影的故事不真实，那么传播效果也就事与愿违了。

当然，片子如果改一下：这对夫妻生活贫穷、又没多少文化，在孩子的问题上压力很大，导致争吵离婚。法官帮助他们，在孩子的治疗和求学上做了一些事情，让这对夫妻重拾生活的信心，并决定和孩子一起直面人生的风风雨雨――这样逻辑上就合理的多、故事也更具有普遍性、能让人信服，传播效果也会好的多。

（二）创作方式单一，普通受众参与少

目前，法治微电影主要有两种创作方式：

一是执法和普法部门负责微电影创作的投资和把关，而将微电影的摄制工作交由专业的影视机构来完成。由于懂艺术的人不见得懂法，这种方式创作的微电影故事性较强、艺术水平较高，但法制水平往往一般。

比如，有一部法治微电影，讲述的父子俩和假钱的故事：父子二人相依为命，开出租车的父亲不小心收了一张百元假钞，在犹豫中没有上交银行，而是放到了家中。上小学的儿子要交生活费了，他体谅父亲的辛苦，也是在一念之间，就把假币交给了老师……，后来在老师的帮助下，孩子认识到了错误，把假币换了回来。父亲在得知孩子用假币交费之后，非常后悔：是自己没有及时地、坚决地将假币上缴，才导致孩子有违法的举措。这个故事洋溢着浓浓的父子情，很感人，但法理点过于简单，属于大家熟悉的常识性内容。

另一种创作方式是执法和普法部门自己完成微电影创作，这种方式创作出来的微电影，法理点突出，法制业务水平高，因为毕竟是由懂法的人来创作的，但往往故事性不强，艺术水平一般。

所以，两种创作方式各有利弊，目前能将法律和艺术进行有机结合，创作出既具有较强故事性和艺术性，又具有较高法律水平的法治微电影，还比较少见。

微电影的制作方法第5篇

【关键词】微电影；发展现状；产业化路径探究

中图分类号：J904 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2015）11-0104-01

随着微博等信息分享平台的兴起，在网络上分享自制短剧已经成为一种潮流。出于个性化的需求，人们逐渐开始不再满足于大荧幕与大制作所带来的感官体验，而是向具有个性化订制特征的“微”事物表露出兴趣，这标志着新时代媒体环境中，“微”时代的到来。

一、微电影发展现状

（一）现状分析。微电影从兴起到大热，其发展时间较短，然而其影响力却日益扩大。胡戈在2006年，对电影《无极》进行重新剪辑，创作出《一个馒头引发的血案》这一网络短剧。可以看作是微电影的雏形。而由吴彦祖所主演的广告《一触即发》，则是真正意义上，可以以微电影命名与定义的影片。其具有时间短、真人拍摄、情节与人物设置简单等微电影特征。由于微电影的制作周期短，资金投入少，情节简单容易掌控，具有亲民的特质，使得一些专业或业余影视爱好者，自己开始拍摄电影，并将所拍摄好的影片向网络上传。依托网络的强大传播效果，使得微电影这一艺术形式得以广泛流行。也令一些专业人士产生了兴趣，参与到微电影拍摄中，从而使得微电影拍摄呈现组织化与专业化特点。

（二）趋势分析。微电影的自身性质，决定了其内容的局限性。在有限的时间内，无法完整的讲述一个较为复杂的故事。从而失去了影院上映的机会，无法如同电影一般获得巨额收益。另外，如今的微电影为了盈利，只能采取广告植入的方式。在短期来看虽然能够支撑起微电影的生存与发展，然而大量的广告植入，会使观众逐渐失去对微电影的兴趣与期待，从而降低微电影的影响力，得不偿失。

除此之外，微电影的拍摄还缺乏专业技术，许多微电影制作者，虽然有良好的创意与剧本，然而其拍摄设备与摄影水平、后期处理水平有限，无法为观众呈现出高品质的视觉体验。因此，为了微电影事业能够获得长足发展，所以迫切的需要引入专业技术与设备。另外，要强化品牌意识。微电影制作以品牌的形式呈现则会使该品牌的市场竞争力显著提升。通过品牌信誉的积攒，能够使观众忠诚度提高，从而坐拥微电影的受众群体，为微电影的发展提供保障。而微电影发展的另外一项重要趋势，就是商业化。传统影视剧中，广告植入的形式多为硬性置入，使得观众对广告反感并产生不满的情绪。而微电影时代的广告植入，多为软性广告。将广告信息与微电影剧情有机结合，在吸引观众兴趣的同时，也起到广告宣传的效果。

二、微电影产业化路径分析

（一）自身定位。微电影的自身定位，从兴起以来一直没有得到明确。由于微电影近年来与商业广告的合作频繁，导致一部分人认为微电影属于广告的加长版。而微电影制作与爱好者则认为，微电影，顾名思义，应该是一种微缩版的电影。由于在微电影中保持剧情与广告置入的平衡极为困难，使得广告植入在一定程度上损害了微电影。而一旦微电影这一艺术形式，在大量广告植入下流失了观众，则其暂时性的商业收益都无法获得，所以未来微电影的发展，应当以电影艺术作为自身定位，这样才能不伤根本。

（二）内容创新。微电影之所以兴起，就是因为这一艺术形式能够承载人们大量的创意。因此，内容与形式的创新，是微电影吸引观众的重要因素。随着微电影发展的规模不断扩大，微电影种类的日渐齐全，但在剧本创意方面却陷入停滞状态。而商业化的批量生产，更局限了微电影制作者的创新思维与创新热情。所以未来微电影的发展方向，应该逐渐转向剧本内容的创新与完善，以及拍摄形式的多样化，从生活中挖掘出具有独特性的人物和事件，提高微电影的艺术价值。

（三）产业链条。为了提高微电影的制作效率，拓展微电影的创收渠道，可以从微电影制作过程以及衍生的相关产品两个角度出发，形成全产业链条，使得微单影制作能够带动整个产业链条上的各个环节获利，从而建立良性的市场运行机制，既能提高微电影的质量，又能提高收益。

三、总结

微电影是一种电影的微缩版，不同于过去的DV短篇，它试图通过有限的时间，将故事完整的讲述出来。目前，微电影还处于萌生与发展的状态，其未来能够发展到何种地步，值得人们期待。本文通过对微电影的发展现状进行分析，并对微电影未来的产业化发展路径进行探讨，为微电影制作者提供借鉴与思路。

参考文献：

[1]王利平.微电影产业化的路径分析[J].中国电影市场，2014，35（1）：20-22.

[2]史兴庆.微电影的产业化探析[J].传媒，2014，11（08）：

微电影的制作方法第6篇

李漫荻：能，但要提防微电影中的李鬼

演员、导演、歌手，毕业于新加坡南洋艺术学院，表演专业，在美国旧金山艺术大学取得导演与制作系学士学位，曾获美国旧金山艺术大学杰出青年奖。代表作品：专辑《唱首什么歌》、电影《黄金年代》、微电影《梦想飞车》等。

李漫荻在参演微电影《梦想飞车》之前，在国外也参与过一些短片的演出。她告诉《投资与理财》杂志记者，“微电影”只是中国人的叫法，国外都叫做短片。相比之下，国外的短片在内容选材、拍摄团队、制作过程等方面更加专业一些。

李漫荻这样说道：“比如风靡全球的法国悬疑短片《调音师》，讲述了一个钢琴天才无意中卷入一场凶杀案的故事。这部短片之所以获得那么多的好评，就是因为它的艺术水准以及制作水平方面和那些大片没有任何区别。”

2013年9月份前后，李漫荻又拍了一部微电影，它根据去年年初爆出的一个惊悚世界的真实新闻事件为题材创作，故事背景发生在美国，到美国洛杉矶实地取景，并与好莱坞影视团队合作拍摄。除李漫荻之外，全部是外籍演员，全程英语对白，并且涉及动作戏、潜水戏、特效化妆等具有很高挑战性的表演。虽然是部微电影，但三个月的筹备，两个多月的拍摄，再加上后期制作的时间，前前后后大半年，耗费了一部影视大片的物力与精力。

说起国内的微电影，李漫荻告诉记者，在网上随意搜索“微电影”三个字，就会看到《下体》、《潜规则》、《色字当头》、《初生》、《激情酒后乱性》、《包小姐》、《新桃色交易》、《什么叫》等一大批裸打着色情旗号，所谓很接地气的“微电影”。这些打着“微电影”旗号的短片，选材低俗、制作粗糙、演员演技蹩脚不堪。像这些“李鬼”，只能称作网络视频，而称不上是微电影。但它们却占据了目前市场的主流。

“它们不属于微电影，更代表不了微电影。”实际上，李漫荻回国之后，很多人都来找她拍微电影，但她发现基本上都是“一个星期拍摄，一个星期制作”这类粗制滥造的视频短片，而她所追求的那种制作精良的“微电影”反而少之又少。

孙小茹：能，但要先将微电影产业化

中国第六代导演，毕业于北京电影学院导演系故事片专业研究生班，也是国内最早开始拍摄微电影的导演。2005年，孙小茹与王小帅、贾樟柯、孟京辉、刘浩、小江、李虹和姜丽芬等人一起，拍摄了微电影《星光梦旅》，致敬中国电影100周年。

《星光梦旅》这部微电影，在推出之时引起了极高的关注。它是由福克斯赞助的胶片微电影，据说当时这部微电影创造了三个第一：第一部由孙小茹、贾樟柯、王小帅等8位中国第六代新锐导演一起拍摄的微电影；第一部在网上播出，而不走影院路线的影视作品；第一部在手机播放的影视作品。

身为中国微电影界的前辈，孙小茹告诉记者：“以前觉得是个很好的实践的机会，宣传和推动也不用像跑院线那么麻烦，跟商业连接可行性也比较强。微电影的形式，再加上智能手机这样一个好的平台，也很容易满足越来越快的生活节奏，观看起来很方便，稍微有个间歇就行，也不用专门拿出几个小时的时间跑到电影院去。”

然而，如今的孙小茹却并不愿意再去看微电影了，因为只要你去看微电影，那么就没有选择，因为几乎全是烂片。慢慢就觉得是在浪费自己的时间，也就不想去看了。现在自媒体时代，很多人觉得好像拿着手机就能去拍微电影，殊不知好的微电影，题材要有深度，宣传推广不能只靠噱头。

有一次去参加研讨会，主办方查看所有与会嘉宾的资料时，发现有个导演的作品只有两部微电影，有人就说拍微电影的导演不算导演。但孙小茹并不这么认为：“我觉得电影不在于长短，形式不重要，重要的是能否抓住电影的本质，是不是真的有电影的精华在里面。很多导演都是从短片开始的，所以只要能拍好，微电影也是一样。”

说起目前微电影的主要模式，孙小茹介绍说，很多人都在做微电影，但基本上都不是主动去做，而是广告商出资，找视频制作团队去拍的广告电影模式。这种模式就造成了没有人会用太多的心思放在微电影本身的艺术性上面。这也就造成虽然推广的平台更多了，但独特的推广方式更少了。目前绝大部分的微电影团队，也都是个体户形式，不管有没有学过电影，三五个人凑在一起，就成了一个剧目组。

至于微电影的盈利模式，孙小茹告诉记者，那些单纯把微电影上传到视频网站，然后跟网站利益分成的做法，连成本都收不回来。网站也是靠在微电影前面加上几十秒的广告来保证收益。另一方面，微电影的制作经费太少，对于专业的电影制作人员而言，一部3分钟的微电影，跟一部3小时的大片相比，所耗费的心血往往都是相同的，但报酬却千差万别。这也导致了很多小成本微电影只能找不专业的人去演。

被问及有没有可能出现微电影界的冯小刚时，孙小茹告诉记者，一切皆有可能，手机视频影响力很大。最简单的微电影，一个人就可以完成，但也可以花几百万乃至上千万去做。目前的微电影，更多的是业余爱好者以及一部分演艺界新人比较关注。对新人来说，微电影是一个很好的实践锻炼的机会。在这种情况下，孙小茹的想法是，可以用广告商提供的资金，去包装、设计一个有影响力的主题出来。此外，也可以考虑将微电影做成系列，比如做20个5分钟一集的微电影连续剧。

谈及微电影的发展方向，孙小茹希望微电影可以摆脱目前的“屌丝”状态，变成“高富帅”的状态，在短暂的时间里，展现出更多、更加精彩的内涵来。从专业的角度来讲，电影局有特定的指标和规定，影片必须采用专业的设备，才能拍出符合要求的效果。此外，灯光的要求也很高，然而很多微电影并不使用灯光。

她说：“在国内已经有一些专门为微电影而主办的微电影节，也邀请过我出席。其实在国外，都把6 0分钟以内的视频叫做短片，没有微电影一说。现在国内的微电影对广告依赖性太强，这一点在未来也可能会有所改变，前提是要将微电影产业化，从策划、拍摄、制作、推广营销各个方面入手。等有了一定影响力，微电影十分流行的时候，所有有手机的人，就会把它当成生活中的一部分，这样也会促使质量好的微电影的出现。”

孙小茹预测，随着4 G时代的来临，随着微电影不断地完善和发展，将来微电影也有可能面临审查，包括思想问题、技术指标等等。

李力持：不能！这种想法是在开玩笑

香港金牌导演、著名喜剧导演，开创香港无厘头式电影模式，执导过多部脍炙人口的喜剧电影，大多数叫好又叫座的经典影片，如《喜剧之王》、《食神》、《少林足球》、《唐伯虎点秋香》、《国产凌凌漆》等。

李力持坦言，现在所谓的微电影，只不过是短片的另外一种称呼，很不专业。电影本身是一种十分优雅、十分专业、讲究的艺术形式，不是随随便便拍个短片就能叫微电影。

微电影的制作方法第7篇

【关键词】工商管理；微电影制作教学法；专业

培养工商管理类专业人才的教学方法具有社会化程度高、教学工具的实用性和时代性强等特点，需要密切结合学生的人格特质和职业生涯管理目标。从职业特性上看，工商管理类专业的毕业生主要从事与“社会人”交往的工作，对毕业生的实践能力，情绪劳动和社会化能力有着较高要求。微电影具有完整的策划和故事情节，特点是微时放映和微时制作，可以锻炼学生的实践能力，协作能力，有助于与教学内容相结合，并对教学内容建库存档，通过教师间的分享交流选取优秀教学资源进行再利用。因此，在工商管理类专业教学中采用微电影制作教学法有助于丰富人才培养工具，完善教学方法，提升教学质量，提高学生的社会竞争力。在教学实践中应用微电影教学法的主要内容或者步骤包括：界定核心课程的哪些知识点适用于微电影制作教学法，微电影制作教学法的操作方法，微电影制作成果的应用。本文的重点在于依托具体知识点初步界定微电影制作教学法的适用范围。

一、微电影制作教学法在工商管理专业核心课程适用的知识点

（一）管理沟通

团队沟通包括信息、程序、人际交往不同要素，在组织发展的不同阶段，团队沟通都扮演着协调、告知、交际等不同角色，团队沟通涉及冲突的处理，覆盖团队中不同角色之间的处置策略。在这个知识点的教学中，可采用微电影制作教学法，通过安排学生在电影中扮演不同角色，使其设身处地了解个体在一个团队中可能遇到的各种情况，并对团队中不同角色的诉求、利益有着较为直观的了解。在这个知识点，推动微电影情节发展的动力是矛盾与冲突，学生在设计微电影剧本的过程中，通过查阅文献，实地了解，设计团队沟通中出现的矛盾问题、不同角色可能采取的行动以及如何在最大限度上维持组织的良好运行，能够对课程中关于团队沟通的具体内容有着更为贴切实际的了解，使团队沟通的策略更贴近实际。学生在《管理沟通》的微电影制作过程中，每个人被分配到不同的角色，学生站在该角色的立场之上，在解决冲突的过程中能通过换位思考，理解与自己的利益、性格不同的个体的真实想法。从效果来看，在今后的职业生涯之中，能够减少冲突的发生，促进冲突的解决。

（二）跨文化管理

经济全球化是当今世界商务发展的必然趋势，不同文化群体之间有着不同的价值观。对于公司团队而言，全球范围内的商务协作是公司在全球化竞争中保持优势不可避免的工作业务；对于个人而言，跨文化的工作需要也时常会出现。跨文化管理所需要克服的不仅仅是语言上的障碍，在非语言沟通、口头沟通、书面沟通中，价值观也尤为重要。衣着、颜色、数字、年龄、距离，方方面面都有着跨文化的沟通需求。微电影是工作中的一段掠影，每个人都是作为衣着、言语、行为的整体而出现的。在跨文化沟通的课程教学之中，多半就某一方面进行具体的讲解，学生的知识搭建较为集中，同时也较为碎片。而学生在制作微电影的过程之中，对跨文化的了解是依托真实的现场构建出具体情景，知识的出现是以整体示人，当学生忽视某一方面时，制作出来的微电影会不可避免地将其缺失的部分暴露出来。在微电影制作反馈阶段，教师和学生可以通过欣赏电影中的内容，发现学生在课程之中存在的不足之处，提出较为针对的改进计划，学生不仅能发现自己在课程中存在的不足，对设计的改进措施也会有更为深刻的理解。

二、微电影制作教学法在市场营销专业核心课程适用的知识点

（一）社交礼仪

在“电话沟通”章节教学中，使用微电影制作教学法可以使学生更容易接受基本的电话沟通技巧和礼仪，在制作微电影的过程中对所学习的沟通礼仪进行实践。在实践的过程中加深对电话沟通的理解，熟悉掌握之后能够使学生在今后的电话沟通中运用相应的技巧使工作进展更加顺利。在“会议面谈”章节教学中，涉及有会议的组织和参加过程中需要注意的礼仪技巧，微电影制作教学法尤其适用。学生通过对剧本的编写，能够加深对会议中产生的不协调问题的了解，减少沟通中言不及义的现象，并且能够与小组成员沟通如何解决，以此达成会议中高效沟通的目的，对今后学生参加和组织会议都有很大帮助。个人礼仪包括仪容、着装和举止仪态，在教学过程中，这一方面的涉及的方面较多，而且多为需要注意的细节部分。课堂上对该内容的讲解较为冗杂，学生接受能力有限，通过运用微电影制作，使学生依托具体的场景对课程教学内容进行诠释，能够巩固课程内容的同时形成自己对个人礼仪的理解。在宴请礼仪中包含位次排列礼仪，用餐礼仪以及宴请中特殊的交流礼仪。中国的非正式商务会议多以宴请方式进行，而且出于历史文化的原因，有着一套较为规范的宴请礼仪。运用微电影制作教学法，使学生设身处地思考在宴请之中会有哪些礼仪问题出现，并且在加深对中文语境中宴请理解的过程中与其他国家的宴请形成比较，在激发学生兴趣的同时促进学生对中国独特的管理沟通进行思考。

（二）客户关系管理

客户满意管理包括产品和服务满意管理，其中，产品满意管理包括功能、质量和品位满意，客户满意管理要求正确认识和处理客户的不满和抱怨。对于服务型企业，对客户满意管理相较制造型企业难度较大，相对难以控制。在教学过程之中，关于客户满意管理多为原则性的理论。而真实的客户满意管理中涉及有对顾客不满意来源的识别，安抚和挽回顾客，实践性较强。微电影制作教学方法可以通过截取真实的客户管理片段，深入调查具体的客户管理实际情况，再通过微电影制作将这一过程表现出来，使学生在具体的实践之中，提高面对各种情况的应变能力，制定不同的应急计划进行客户满意管理。客户关系管理技能包括客户服务中的沟通技能，客户服务中的礼仪，对客户投诉的处理，以及应对不同客户的服务技巧，这类技能难以通过书本的讲授来习得。学生在学习过程中即使对理论内容有深入的了解，也难以对其客户关系管理技能形成客观的评价，教学过程中也仅仅对学生的记忆能力进行考核，偏离了课程的教学目的，而运用上台演讲的方式进行考核也仅仅是通过构建压力情境加深对知识的理解。通过微电影制作教学法，学生能够在构建真实情境的基础之上，对所学理论进行演绎，教师也能根据在微电影中的表现形成对学生客户管理管理技能掌握情况较为公正客观的评价。

三、微电影制作教学法在人力资源管理专业核心课程适用的知识点

（一）劳动关系管理

劳动争议处理程序遵循协商和解，斡旋和调节，劳动仲裁，诉讼的程序。劳动关系原则上是一种不受国家权力直接干预的私人自治关系，在处理的过程中遵循着重调节、及时处理的原则。在现实中，私人调节也远远多于申请劳动仲裁和诉讼，这对新时期的人力资源从业者提出了更高的要求。人力资源从业者不仅仅要熟悉劳动争议处理的程序以及与之相对应的法律法规，更要注重与劳动者以及管理者的双向沟通，优先采用协调处理方式，避免产生进一步的劳资冲突，激化劳资矛盾。当劳资冲突达到一定程度，在社会上形成争议，对于企业自身形象以及今后的工作开展都将带来很大的难题。采用微电影制作教学法，能够使学生通过角色扮演的方式设身处地了解劳资双方矛盾所在，并通过一定程度的角色互换，提升学生换位思考的能力。在今后的职业生涯之中，涉及到相应劳资冲突，能够站在劳资双方的角度考虑和思考问题，对协调劳动者和资方有着很大帮助，并通过建立危机预警系统对可能出现的情况事先做出方案讨论，为以后出现类似的情况提供范例。在微电影的反馈阶段，学生还可以通过对劳动争议案例的探讨，提出可能出现的其他情况，运用多媒体技术进行预演，寻求最优解决方案。在今后工作中，能够做好劳动争议的预防措施，将工作记录融入日常的工作之中，为劳动争议的解决提供充足的证据。

（二）招聘管理

在录用管理中，主要涉及到的内容包括人员录用决策、新员工录用面谈与培训。在录用决策中，存在着许多决策误区，诸如决策小组成员之间不协调，决策之前未对甄选过程中的细节澄清，评分标准不清晰等。在课程教授的过程中，对于这些误区没有切身的理解，对于案例的理解也是站在宏观的角度进行评价，做出改进方案，对如何被录用者和决策者之间的有效沟通难以进行训练提高。一方面，微电影制作教学方法在模拟真实决策过程的同时，运用艺术手段将决策误区夸张化，可以厘清录用过程中所存在问题的因果，使学生对录用决策中存在的诸多问题形成深刻印象，在进行微电影沟通反馈的过程中，也可以通过师生共同探讨，对录用管理存在的问题提出更为具体的解决措施。另一方面，微电影制作本身需要小组内不同成员进行分工协调，不断修改剧本的同时，可以增加对被录用者和决策者的理解，在今后的人力资源工作中能够在换位思考的基础之上协调好被录用者和决策者之间的沟通。

参考文献：

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[2]金正昆.当代公关礼仪[M].北京:高等教育出版社,2013.

[3]KittyOLocker.商务与管理沟通[M].北京:机械工业出版社,2008.

微电影的制作方法第8篇

（黑龙江科技大学，哈尔滨150022）

（Heilongjiang University of science and Technology，Harbin 150022，China）

摘要： 无阀微泵经常被使用是为了直接控制微泵的流量，它避免了阀片的不稳定性引起的微泵失效。文章叙述了以聚合物PMMA为材料来制作微流体器件微泵，给出微流体制作工艺的几种方法并从中选出适合于PMMA微泵制作方法，然后进行无阀微泵制作与测试，并对用PMMA材料制作的微泵进行了流量和背压的测试，最后把所研制的无阀微泵与集成化自由流电泳芯片结合测试其功能效果。

Abstract： The valve-less micro pump is often used to directly control micro pump flow， and it avoids the micro pump failure caused by the instability of the valve. This paper described the method of making a microfluidic devices micro pump with polymer PMMA material， put forward some methods of microfluidic manufacturing process and chose the suitable PMMA micro pump manufacturing method， then conducted the valve-less micro pump production and testing， and made flow rate and back pressure test of the micro pump produced with PMMA material， finally combined the developed valve-less micro pump and the integrated free-flow electrophoresis chip to test the its function effect.

关键词 ： 微泵；微流体工艺；PMMA

Key words： micro pumps；microfluidic technology；PMMA

中图分类号：Q317 文献标识码：A 文章编号：1006-4311（2015）19-0116-05

作者简介：蒋希赟（1987-），男，黑龙江哈尔滨人，硕士，研究方向为微电子科学与技术与电力电子技术及应用。

0 引言

PMMA微流控设备由于其是低成本、优良的光学透明度，同时具有很好的生物兼容性和简单的制造程序等性质而逐渐流行起来。如在细胞分离处理方面，DNA测序方面，以及生物分子检测等检测过程中，微流控检测设备是生物和生命科学的重要工具。在早期由于半导体行业发展带动半导体技术不断发展，微流控芯片制作都是以玻璃和硅为基底，主要是由于它们具有良好的导电性、透明度、节点性能以及耐腐蚀性能等性质。但是以玻璃和硅作为芯片材料其应用成本较高，同时玻璃易碎的性质都是其相对的缺点。聚合物PMMA已成为重要的材料适用于大规模利用制作无阀微泵，从工艺角度来讲聚合物表面电子工艺的不同将会导致电渗作用的很大变化，所以聚合物表面应适当的功能化可以改善不稳定的电渗作用，使其更适合用于微流控领域。适合与微流体芯片集成。基于上述原因本文将以PMMA为材料来进行无阀微泵制作，并把制作好的无阀微泵与集成化自由流电泳芯片结合提高芯片的对液体的分离性能与工作时间。

1 微流体器件的制作工艺及特性

制作微流控芯片有多种加工技术：直写方法、复制方法。直写方法：有紧密铣削、激光烧灼、光刻的方法。复制方法：稳定低损耗的工具、反向的复制结构。

本文采用把聚合物表面改性应用于制作微泵的方法，聚合物表面改性的方法：等离子体活化、溶胶-凝胶化学、紫外照射、化学气相淀积。此外，聚合微器件要求拥有制作廉价、耐用、高通量、易于处理的特点。PMMA结构通过热压的方法制作并与衬底键合，修饰PMMA表面用来增强基板和盖片的附着力，其中修饰方法：空气等离子体处理、酸催化水解、丙烯酸酯的氨解。与未处理的PMMA表面作对比。基板和盖片的附着强度随着PMMA表面的亲水性而增加，等离子处理后的PMMA可以达到650kN/m2。溶剂辅助系统也用于PMMA键合过程中的软化，表面软化小于50nm而不至于影响微泵整体性能。用纳米压痕的方法测试了表面改性以及溶剂处理的方法对基板和盖片附着力的影响。溶剂处理的方法会使改性和未改性的PMMA的附着力明显增加，对于未处理的PMMA这个力最大会达到6500kN/m2。溶剂处理后的键合力会随着表面亲水性的增加而减小，这个趋势与未经溶剂处理的结构恰恰相反。

2 无阀微泵制作与性能测试

2.1 无阀微泵的制作

微泵：根据相关的资料对微泵进行了设计，其中工作部分扩散口，喷嘴处的窄口处100μm，宽口出500μm，喷嘴高度2500μm，呈8度角。泵腔的直径10mm。泵腔高100μm，具体实物图如图1。

微泵的制作，微泵的微细结构部分采用雕刻机VIP3530进行雕刻，其中微泵的微细结构采用以下软甲进行绘制，首先利用AutoCAD2007制图软件，绘制微泵的扩散口喷嘴部分，以及泵腔和入口出口的储液池部分，绘制完成后将生成的dwg文件导入，Altium Designer PCB制图软件，新建一个PCB文件，将dwg文件导入，按照其图形对其进行铺铜，并进行边界的处理，处理后生成Gerber文件，如图2。

将生成的Gerber文件导入雕刻机VIP3530，试验采用100μm的雕刻刀，及800μm的雕刻刀进行组合刀对微泵进行雕刻，其中100μm雕刻刀对扩散口和喷嘴部分进行雕刻，泵腔及储液池部分则用800μm雕刻刀进行雕刻，这样组合雕刻不仅节省了雕刻时间，同时也减少单一100μm雕刻刀雕刻时对刀的磨损，雕刻深度为100μm，采用两次雕刻的方法，每次雕刻50μm，避免了100μm雕刻刀的磨损，使微泵的制作更准确。组合雕刻时100μm雕刻刀是重复雕刻的部分选择20%，而800μm雕刻刀重复雕刻部分为80，这样可以使雕刻出的泵腔结构比较平整，避免了雕刻产生的毛刺结构。但实际制作出的微泵结构与设计的有一定的误差，绘制为100μm的结构，实际测试中会有一定的偏差，对雕刻机VIP3530雕刻的微泵使用C3203A光学显微镜进行了测量，初步摸清了设计尺寸和实际制作尺寸的关系具体如图3所示。

如图3所示，经初步分析制作的微结构与设计的微结构具有一定的偏差，制作出的碰嘴结构与设计的喷嘴结构有30到40μm的误差，经分析可能是雕刻机转头会有一定的离心力的作用，产生晃动，或者是到头在转动过程中会摩擦产生一定的热量使得刀头产生一定的温度，温度达到一定高度时，会是有机玻璃融化，进而使得实际与理论产生偏差。

2.2 无阀微泵的性能测试

微泵采用有机玻璃制作，封装采用聚酰亚胺（polyimide）双面胶带对微泵结构进行封装，聚酰亚胺胶带具有一定的稳定特性，可以应用到微流体芯片中，而微泵的驱动结构为压电片进行驱动。单泵及双泵的性能如图4。在交流信号XF-8B低频信号发生器对其进行驱动。图4呈现出在±120V的方波下，随着频率的升高微泵流量先增大后减小，在频率500Hz左右时，微泵的流量达到最大值。双泵的净流量约为单泵净流量的两倍左右。

背压曲线如图5和图6所示，图5呈现了电压与背压的关系，在相同条件下电压越大背压越大，图6说明背压随着频率先增大后减小，背压最大值为65cm水柱。

3 无阀微泵在实际应用中的测试

由于实验中自由流电泳气泡问题一直是影响电泳性能的重要因素，气泡有趋向于向高处运动，引入微泵，微泵提供的驱动液体可以在气泡产生的第一时间将气泡排走，使气泡更倾向于向体积较大，位置较高的电极室处运动，从而不影响分离实验。

基于微泵的初步测试，微泵的性能趋于稳定，但制作过程中由于雕刻机存在误差，所以制作的微泵的性能存在一定的差异，微泵的性能也不能保证绝对的精确，基于以上原因，将微泵设计在自由流电泳的电极室部分，这样可以将电解水产生的气泡，在第一时间内冲走，可以提高自由流电泳的工作时间，具有一定的意义与可行性。

如图7所示，将微泵制作在顶层基片上面，顶层基片下面使用雕刻机雕刻处500μm深，1mm宽的排气泡沟道，将电极装配在500μm深的沟道中，微泵的出口连接电极室起始端，电极室下端则为膜状结构。根据需求与3入口5出口（如图8所示）自由流电泳芯片连接。

自由流电泳的I-V特性曲线，随着电压的变化，电泳两端的电流相应的变化，这种变化显示了电泳流体电阻与的变化情况由于电泳分离式呈100μm，因此由电阻的公式可以分析得到自由流电泳的电阻较大，因此电流呈现出毫安量级，流阻的变化说明电泳内部的变化，体现了排气泡的速度，流阻稳定则说明流体稳定。

首先，考虑不同的微泵流速对自由流电泳的影响，缓冲液流速0.08ml/min时，微泵流量分别为0.02mL/min、0.08mL/min、0.16mL/min。电流电压对应值如表1所示。之后，实验设计了缓冲液流速分别为0.08ml/min、0.17ml/min、0.28ml/min时对应的I-V曲线，微泵驱动频率为100Hz，约0.08mL/min左右，对电极进行排气泡处理，曲线显示了电泳排气泡性良好。另外I-V特性曲线也显示了焦耳热对电泳的影响，实验对比了不同缓冲液流速对I-V曲线的影响。

图9显示说明微泵的流量越大时，电泳电流电压曲线线性度越好，排气泡性能越好，但更大的微泵流速可能会引入流体的更大扰动，因此将流速控制在一定范围内，电泳工作更稳定，将流速定在0.08mL/min左右较好。同时电压越大，产生气泡越多，线性度越差，所以把电压限制在一定范围内，150V以下是电泳工作更稳定。在电压150V以下，在微泵流速一定时，缓冲液流速对电泳影响不大。

表2记录了微泵流量一定时，缓冲液入口流速对电泳电流电压特性的影响，分别记录了在150V以下的电压下，流量分别为0.08ml/min、0.17ml/min、0.28ml/min时的实验数据。实验结果显示当微泵流量一定时，排气泡性能一定，缓冲液的流速变化对电泳特性影响不大。在电压150V以下，在微泵流速一定时，缓冲液流速对电泳影响不大。如图10所示，在电压小于150时，电泳I-V特性曲线近似呈线性关系，其中线性拟合度为0.971左右。

通过上述实验可以得知在自由流电泳混合液体分离实验中由于电极电解产生气泡大量集中会影响混合液体分离速率，大量气泡还会形成集成“空区”阻碍电极与混合液体的接触严重影响分离实验，还有大量的气泡会使分离的液体严重扩散最终导致实验的失败。气泡包围的电极长时间工作会受损导致芯片工作时间降低。而有无阀微泵的自由流电泳芯片工作效率比无微泵的芯片工作效率有很大的提高，能够有效排除气泡，增加自由流电泳芯片工作时间。

4 结论

本文主要介绍了微泵与微流体的制作材料与工作原理，并利用PMMA材料制作了无阀微泵，利用AutoCAD和Altium Designer软件设计并采用VIP3530进行制作，最后对设计制作的微泵进行了流量和背压的测试。测试结构显示，微泵工作性能良好，具有集成的可行性。把所研制的无阀微泵与自由流电泳芯片集成，并测试微泵在实际中的效果，结果显示本文所研制的聚合物PMMA材料的无阀微泵具有良好排除自由流电泳芯片电极周围的气泡效果很大程度上提高了芯片的工作性能与工作时间。

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[10]余若祯，王红梅，方征，等.环境中重金属离子的快速检测技术研究与应用进展[J].环境工程技术学报，2011，41（11）：374-380.

微电影的制作方法第9篇

1提供展示自我的舞台

如今是一个释放和表达的时代。很多人都有自己的梦想，如电影梦。这个梦想在过去对很多人来说是遥不可及的，但“微电影”制作的低门槛让更多有电影梦的草根阶层加入到了“微电影”的制作中，让他们通过“微电影”实现了自己的电影梦。如成立于2007年的中国最大的草根电影剧组——“成都草根剧组”，团队从几个人发展到一千多人。他们拍摄的45分钟的微电影《别摸我》成为国内第一部进入院线上映的草根电影。很多专业学生也是通过“微电影”走上了自己的电影之路，如北京电影学院的张思庆。他的毕业作品——30分钟的“微电影”《拾荒少年》，在2012年获得第49届台湾电影金马奖最佳短片奖。他认为拍摄“微电影”相对来说不需要太多的成本、不需要到影院上映，是专业学生练手的极好方式。

2提供娱乐的空间

“微电影”符合大众快节奏的生活状态和短暂的休闲娱乐的需求，为人们放松心情提供了娱乐的空间。娱乐“微电影”多采用恶搞、戏仿的方式。这方面的首创应该算胡戈的《一个馒头引发的血案》，此后《春运帝国》、《绿领巾的故事》等也获得了极高的点击率。此类“微电影”追求的是一种“娱乐精神”，创作者的创作初衷就是为了娱人娱己并追求一种心理上的成就感。在“微电影”创作和传播过程中，创作者和收看者都会获得娱乐上的。如2011年网上一段宿舍版《新闻联播》，引起了众多媒体和大众的关注。这段视频根据CCTV《新闻联播》的板块模式改编，视频中公寓电视台的主播逼真地模仿中央电视台的主播，认真地播报有关宿舍的搞笑新闻，获得了极高的点击率，达到了娱人娱己的效果。

二、“微电影”的消极效应

“微电影”作为一把“双刃剑”，在带来积极作用的同时，也可能会带来一些消极效应，主要表现在：

1容易引起“三观”误导

一些“微电影”中出现了追求高消费等不良生活的现象，这有可能会对受众的消费观带来不利影响，有可能让他们滋生拜金主义、享乐主义的人生观。还有一些“微电影”作品为了追求“眼球效应”，制作了一些不利于受众健康成长的内容，传递了一些负面的道德观。以《青春期》系列“微电影”为例，影片中展示了很多负面的情节，充斥着很多不利于我国社会主义精神文明建设的内容。这些内容对世界观、人生观、价值观尚未成熟的青少年有很大的影响力，可能会使青少年形成错误的“三观”。当年的《古惑仔》，有很多青少年正是因为看了这部电影，效仿其中的内容才成了“不可救药”的一代，如前些年发生在天津市的“少年砍刀帮”一案。还有一些“微电影”由于忽视了自身内容的考虑，可能会无意中产生一定的负面社会效应。如2011年热播的“微电影”《红领巾》被认为“真实并讽刺”，而当我们冷静下来认真思考时就会发现该“微电影”中也存在一些对当前教育的扭曲展示，无形中会给观看此片的青少年受众传递一些负面的价值观，不利于青少年健康成长。

2容易造成文化快餐化

社会竞争激烈的今天需要“微电影”这样一种快速、有效的放松方式。“微电影”为人们放松心情、减轻压力提供了娱乐的空间，但与此同时也暴露出所附带的快餐文化存在的问题。“快餐文化”是指人们追求通俗，短期流行的，不注重积累和内在文化内涵的文化潮流现象。随着生活节奏的加快，人们很难有大块时间去做一件事情，人们日渐进入一种快餐式的生活状态。快节奏的生活让原本有限的空闲时间变得更加“碎片化”，“微电影”正好在时间上、空间上符合人们“碎片化”的需求，但几分钟或几十分钟的“微电影”一般难以深入地表达深刻的道理，这种“浅尝辄止”的快餐文化可能不会对受众产生深入、有效的影响，不会引起受众深入的思考，不良快餐文化泛滥还可能带来负面效应，可能动摇社会主义核心价值观在大众心中的影响力。

3容易造成内容“三俗”化

传统电影从制作到播出都需要经过严格的审核，而“微电影”不需要经过这些审核，所以“微电影”相对于传统电影来说进入门槛要低得多。2012年7月国家广电总局和国家互联网信息办联合下发的《关于进一步加强网络剧、微电影等网络视听节目管理的通知》（以下简称《通知》）也只是规定“谁播谁审”。而“微电影”的传播主要是通过视频网站，“微电影”的评判主要由“点击率”说了算，所以一些视频网站为了应对激烈的行业竞争，吸引更多受众的眼球，提高“点击率”，可能会允许一些低级趣味的“微电影”在网上传播，从而导致很多“微电影”作品格调低下，在内容上出现了一定程度上的“三俗”化倾向。这种状况如果延续下去，必然会给整个网络世界和“微电影”受众，尤其是青少年受众造成极大的负面影响。

三、“微电影”的规制和引导

“微电影”作为青少年亚文化，在带来积极作用的同时，已经出现了一些负面效应，所以我们应该从政治、经济、文化、法律、道德等方面多管齐下，对“微电影”进行正确规制和引导，从而创作出更多优秀的反映主流价值观的“微电影”作品，更多地发挥“微电影”的积极作用，避免消极效应。

1政治手段：坚持社会主义先进文化方向

2012年11月8日，中共中央总书记在第十八报告中指出：“我们一定要坚持社会主义先进文化前进方向”、“加强和改进网络内容建设，唱响网上主旋律。”因此对于处于网络亚文化的“微电影”我们一定要坚持正确的引导，坚持一元主导、多元并存的原则。一方面，我们要以开放包容、海纳百川的姿态，坚持“百花齐放，百家争鸣”的方针，允许“微电影”的存在并引导其发展，发挥“微电影”的积极作用，使之成为人们娱乐、宣泄、表达的平台，成为各种“大电影”的有益补充，成为文化多样性的有益尝试。另一方面，“我们一定要坚持社会主义先进文化前进方向”。“微电影”作为青少年亚文化具有反叛、解构的特点，对主流文化是一种挑战，所以要对其进行正确引导，用主流意识形态占领舆论阵地，创作出更多优秀的反映主流意识形态的“微电影”作品，“唱响网上主旋律”，使“微电影”永远传递正能量，传递爱与希望，如“美好2012”等系列“微电影”作品。

2经济手段：加大经济投入和引导

现在的“微电影”作品层出不穷，但反映主流价值观的作品不是很多。“微电影”作为青少年喜闻乐见的新媒体形式，具有很强的思想政治教育功能，是很好的新兴的思想政治教育载体，所以国家相关部门应该重视“微电影”这一重要的思想政治教育新载体，加大经济投入和引导，如举办“微电影”大赛，培育“微电影”人才，以多种形式和手段丰富主流价值观的“微电影”作品。另一方面，对于广告类的商业“微电影”也要加以正确引导。除了发挥广告对品牌的宣传作用以外，最好加上一些反映品牌生命力、活力等向上的、对青少年有更多积极影响的内容。广告类“微电影”除了吸引青少年眼球，增加对品牌的购买以外，更应在增强青少年乐观向上的人生追求方面起导向作用。

3文化手段：加强对“微电影”的指导

目前“微电影”出现了一定程度的泛滥趋势，品质参差不齐，恶搞严重，这也是众多被调查者反应的问题，所以为了保证“微电影”产业可以持续的繁荣发展下去，犹如电影一样，“微电影”还需要广大电影工作者与电影理论家的指导，从而使其健康、有序地发展，这样它才能成为互联网生活中一种有效的影视艺术的传播载体。中央电视台开办的付费电视频道《第一剧场》开设了一档周播栏目《微影天地》。栏目组希望能通过此栏目解读、宣传、推广有艺术品位的、弘扬主流价值观的“微电影”作品，从而引导“微电影”市场向更积极的方向发展。在十报告中指出：文化是民族的血脉，是人民的精神家园。为进一步推动文化大发展大繁荣，展现当代大学生文化追求与创作才华，教育部思政司等指导，文汇报、人民网等主办了“最美中国”全国大学生摄影及微电影创作大赛。通过正确的指导，这次“微电影”大赛中涌现了很多优秀的“微电影”作品，为党的十胜利召开营造了健康的网络文化环境。

4法律手段：制定准入机制、加大审核力度

“微电影”主要通过新媒体平台播出，所以会遇到网络等新媒体都会遇到的问题。网络的匿名性和低门槛性使网络的内容鱼龙混杂，如不加大审核力度，就会使那些违背社会伦理道德甚至充满血腥、暴力的“微电影”作品流入网络，对网络环境和“微电影”受众产生极大的负面影响，所以应该通过法律手段引导“微电影”向更加积极、健康的方向发展。在国内还没有具体翔实的法律法规保障“微电影”发展的情况下，政府的首要行动是利用政府行政手段加强对“微电影”的管理，确保“微电影”向着符合政府需要、维护社会秩序、促进社会稳定的方向发展。《通知》指出：“对网络剧、微电影等网络视听节目一律先审后播”。这大大地净化了网络环境。

5道德手段：加强“微电影”参与各方的道德素养

首先，要提倡文明办网、文明上网，倡导行业自律、网民自律，培育文明理性的网络环境，这是对整个网络正常运行的要求。这里着重要指出的是“文明办网”，加大“微电影”在网络传播前的网络监管的道德审查力度，让那些反映消极、悲观、腐朽等内容的“微电影”在网络上没有传播的机会，才能净化“微电影”市场。对此《通知》要求：“互联网视听节目服务单位，切实履行开办主体职责，承担大众传媒的社会责任，对播出的“微电影”负责。”其次，要提升“微电影”制作人的自律能力。中国电影艺术研究中心副主任饶曙光指出：微电影要实现自身的健康发展有赖于外部环境，也有赖于行业的自律。“微电影”制作人对“微电影”的品质起着举足轻重的作用。“微电影”制作人在制作“微电影”的过程中要自觉追求高尚的道德情操，遵守各个层面的道德规范，自觉履行自己的道德责任，发表立志、向上的反映主流价值观的作品，促进社会舆论环境积极向上发展。