杂志简介

《超级老夫子》文风活泼轻松，语言简明易懂，屡屡少儿漫画界领军作用的重头文章，给人带来了深刻的影响。老夫子衣着方面，除了在武侠世界和在特殊环境（太空、水底、飞机上……）外，他经常穿着同一款的衣服，包括黑边细小圆型帽子、黑色企领长背心外套（中央有三点白色圆点图案）。

精彩摘录

朋弟笔下的“老夫子”等人物而这些到了王泽的笔下,短一截的长袍变成了中长款的上衣，甚至于表现一字襟坎肩扣子的圆点也被理解成了衣服上图案。这都是他对于朋弟创作年代未能尽知造成的。甚至于裤子还被画成了格子,这就更体现了他60、70年代时代的流行了。外,王泽的“老夫子”也少了讽刺意味十足的辫子,帽子也改成了规整的饼状。

一些情节抄袭的对比冯骥才对于朋弟与王泽的创作才华形容是一个在山顶一个在山下,我很认同。比较俗的语言来说就是,朋弟对于角色的刻画充满了灵气。朋弟的创作来自于他对自己所处时代的观察,而王泽的创作事实上是建立在朋弟基础.上的_次加工,就多了几分匠气。甚至出于剧情需要,王泽滗下的“老夫子”有一些不同的装束,这时候他的驾驭能力就出现了短板。很多装束可以说是为了角色认知而存在的完全不合理的装束。

王泽版的“老夫子”朋弟所处的时代,是中国一个漫画高峰的时代,当时的漫画以对当时社会的刻画与讽刺为主,可以说具有很高的写实性和新闻性,读者群体更加普遍,这就和王泽所处时代为了娱乐有很大区别,胞装棘上是不会出现这么不合理的局面的。朋弟的笔下角色经常出现的装束,除了这种具有守旧色彩的,还会有穿洋装的新时代体面人物,穿旗袍的时女郎，以及穿旧时装束的妇人、穿制服的警察。这些人站在一个画面里就有十分充足的冲突感。

王泽版的“老夫子”当时的旗袍已经和旗袍黄金年代的1930s不一样了,这个我们在《绝世审美之曳地旗袍》《绝世审美之尖胸旗袍》己经写到过了。就连西装也很不同了,民国人穿洋装是很周正的,这是和当时穿洋装的人群和场合有关的，追求体面感;而60、70年代人已经将西装是做平常了,西装的休闲感就上升了。摆在画面里就变成了,穿西装的人和“老夫子”少了冲突感。

朋弟笔下的“老夫子”等人物所以,很多时候很多事情都可以模仿、可以抄袭,但是拿不走的原作者心底的创作源泉。朋弟的漫画创作生命相对于王泽短了许多,并且有被历史耽误的部分,这本身就令人十分遗憾了。王泽去世的时候有人悼念,说他的“老夫子”是一代人的童年回忆。又可知朋弟的“老夫子”不是另一代人的时代记忆呢?

而且被朋弟所影响的正是王泽这样的一代人一上个世纪30年代的天津,居住于此的朋弟是一位热销的漫画家,居住于此的王泽是一个正在读书的学生,同一座城市,交错的人生。两位作者如今都已经作古了,可能也永远没有其中一方谈及认错、其中一方表达谅解的一天了。只希望，这样的遗憾、这样的悲剧不要再重现了。有生命力的创作,需要所有人的努力。